<p class='article-text'><div data-empty="true"><br></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">استضافت طشقند عاصمة أوزبكستان خلال الفترة من 24 إلى 26 أغسطس 2026 ‏واحداً من أبرز اللقاءات الإعلامية والثقافية الدولية في المنطقة، وهو المنتدى الإعلامي ‏الدولي «الحضارة الإسلامية: رؤية جديدة – اكتشافات جديدة»، والذي جمع نخبة من ‏الصحفيين والإعلاميين والخبراء والمنتجين والباحثين والمتخصصين في الصناعات ‏الإبداعية من مختلف دول العالم.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">اكتسب المنتدى أهمية خاصة لأنه لا يتعامل مع الإعلام بوصفه مجرد وسيلة لنقل ‏الأخبار، بل باعتباره أداة لإعادة تقديم التاريخ والثقافة والتراث العلمي والفكري إلى ‏الجمهور العالمي بلغة حديثة. ومن خلال الجمع بين الصحافة التقليدية، والإنتاج ‏التلفزيوني والسينمائي، والنشر، والذكاء الاصطناعي، والتقنيات الرقمية، يسعى المنتدى ‏إلى بناء نموذج جديد للتعريف بإسهامات الحضارة الإسلامية في مسيرة المعرفة ‏الإنسانية.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">جاء تنظيم المنتدى في وقت تشهد فيه صناعة الإعلام تحولًا عميقًا نتيجة التطور السريع ‏في التكنولوجيا الرقمية والذكاء الاصطناعي ومنصات التواصل الاجتماعي. فلم يعد تقديم ‏التاريخ والتراث مقتصرًا على الكتب أو المتاحف أو البرامج التلفزيونية التقليدية، بل ‏أصبح بالإمكان تحويل المخطوطات والشخصيات التاريخية والأحداث الحضارية إلى ‏أفلام وثائقية، ومحتوى تفاعلي، ومنصات رقمية، وتجارب غامرة تصل إلى جمهور ‏عالمي واسع.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن هنا اختارت أوزبكستان أن تجعل من تراثها الإسلامي والحضاري محورًا لحوار ‏إعلامي دولي. فالبلاد ترتبط بتاريخ طويل مع الحضارة الإسلامية، وكانت مدن مثل ‏سمرقند وبخارى وطشقند مراكز للعلم والفكر والتجارة والثقافة. كما خرج من المنطقة ‏عدد كبير من العلماء والمفكرين الذين كان لهم تأثير كبير في تطور العلوم الإنسانية ‏والطبيعية.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وسعت أوزبكستان من خلال المنتدى إلى نقل هذه الصورة إلى الجمهور الدولي بطريقة ‏تتجاوز العرض التقليدي للتراث. فالمطلوب ليس فقط التعريف بالماضي، وإنما إظهار ‏كيف يمكن لهذا الماضي أن يصبح مصدرًا للإلهام في الحاضر والمستقبل.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أقيمت الفعاليات الرئيسية للمنتدى في مركز الحضارة الإسلامية في طشقند، الذي يمثل ‏أحد أهم المشاريع الثقافية الحديثة في البلاد. ويهدف المركز إلى تقديم تاريخ الحضارة ‏الإسلامية وإسهامات علمائها ومفكريها من خلال المتاحف والمخطوطات والمقتنيات ‏التاريخية والتقنيات التفاعلية.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">شارك في المنتدى ممثلون عن 26 شركة تلفزيونية وإذاعية، و24 منشوراً دولياً، و14 ‏صحيفة، وخمس جمعيات إعلامية دولية، إلى جانب وكالات أنباء ومؤسسات إعلامية ‏أخرى. وعكس هذا التنوع رغبة واضحة في جعل المنتدى مساحة للتواصل بين مدارس ‏إعلامية مختلفة. فالموضوع لا يتعلق بالإعلام الأوزبكي وحده، وإنما بكيفية تعامل ‏المؤسسات الإعلامية الدولية مع موضوع الحضارة الإسلامية والتراث الثقافي في العصر ‏الرقمي.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد شاركت في إحدى الجلسات مؤسسات دولية بارزة، من بينها ‏CNN‏ وشروع ‏‏«1001 ‏Inventions‏»، حيث ناقش المشاركون كيفية وضع الحضارة الإسلامية ‏وإسهاماتها العلمية والثقافية في الفضاء الإعلامي العالمي.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>محاور رئيسية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تنوعت محاور المنتدى لتشمل قضايا تتجاوز الصحافة بمعناها التقليدي. ومن أهم هذه ‏المحاور صناعة الأفلام الوثائقية، والذاكرة التاريخية، والنشر، والتقنيات الحديثة، والذكاء ‏الاصطناعي، والمشروعات الإعلامية الدولية.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتبرز صناعة الأفلام الوثائقية باعتبارها وسيلة أساسية لإعادة اكتشاف التاريخ. فالفيلم ‏الوثائقي يستطيع الجمع بين الصورة والموسيقى والسرد والشهادات والمواقع التاريخية، ‏وبالتالي تقديم موضوع معقد بطريقة يمكن أن يفهمها الجمهور العالمي بسهولة.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وناقش المنتدى دور النشر في نقل التراث إلى الأجيال الجديدة. فصناعة الكتاب نفسها ‏تشهد تحولًا نتيجة الانتقال إلى المحتوى الرقمي، والكتب الإلكترونية، والذكاء ‏الاصطناعي، ومنصات القراءة الحديثة. ولهذا شارك خبراء في النشر خلال فعاليات ‏مرتبطة بالمنتدى في مناقشة مستقبل الكتاب ودور التقنيات الجديدة في نشر التراث ‏الإسلامي.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما الذكاء الاصطناعي، فشكل محورًا متقدمًا في رؤية المنتدى، إذ يمكن استخدامه في ‏تحليل المخطوطات، وترجمة النصوص، وإعادة بناء الشخصيات التاريخية بصريًا، ‏وإنشاء تجارب تعليمية وتفاعلية، وتوسيع قدرة المؤسسات الثقافية على الوصول إلى ‏جماهير متعددة اللغات.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الإعلام والحضارة الإسلامية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تكمن أهمية المنتدى الأساسية في محاولته الإجابة عن سؤال جوهري: كيف يمكن تقديم ‏الحضارة الإسلامية إلى الجمهور العالمي بطريقة حديثة وموضوعية ومقنعة؟. فالتراث ‏الإسلامي ليس مجرد مجموعة من المباني والمخطوطات والشخصيات التاريخية، وإنما ‏منظومة واسعة من المعرفة شملت العلوم والفلسفة والطب والفلك والرياضيات والأدب ‏والفنون.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد ركزت إحدى الجلسات الرئيسية على مركز الحضارة الإسلامية باعتباره منصة جديدة ‏للتعريف بهذا الإرث. وناقش المشاركون مفهوم «اللغة الجديدة للتراث الثقافي»، أي ‏استخدام الوسائط المتعددة في تقديم التاريخ والعلوم والسياحة.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتبرز هنا أهمية الإعلام في تشكيل الصورة الذهنية عن الحضارات. فالمعلومات ‏التاريخية يمكن أن تبقى محصورة في الكتب الأكاديمية إذا لم يتم تقديمها بلغة يفهمها ‏الجمهور العام. أما استخدام الأفلام الوثائقية والمنصات الرقمية والرسوم التفاعلية والذكاء ‏الاصطناعي، فيتيح تحويل المعرفة المتخصصة إلى محتوى جذاب وقابل للانتشار عالميًا.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الشباب والتعليم الإعلامي</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم يقتصر المنتدى على كبار المسؤولين والخبراء، بل خصص جانبا مهمًا لتدريب ‏الشباب وطلبة الجامعات الأوزبكية. وشهدت سبع مؤسسات للتعليم العالي في طشقند ‏ورش عمل ولقاءات إبداعية شارك فيها خبراء أجانب من تسع دول، من بينها روسيا ‏وإيطاليا وتركيا وألمانيا والمملكة المتحدة وكوريا الجنوبية والنمسا وأذربيجان والسويد.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتناولت هذه اللقاءات الصحافة الحديثة، وصناعة الأفلام الوثائقية، والذكاء الاصطناعي، ‏والنشر، والدبلوماسية الثقافية، والسياحة، وأساليب تقديم التراث التاريخي والثقافي إلى ‏الجمهور الدولي.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما عقد مركز الحضارة الإسلامية بالتعاون مع جامعة أوزبكستان للصحافة والاتصال ‏الجماهيري جلسة بعنوان «الحضارة الإسلامية والإعلام المعاصر: من منظور الصحفيين ‏الشباب». وشدد المشاركون على تزايد الطلب على المعلومات الموضوعية والسريعة، ‏وعلى ضرورة امتلاك الصحفيين للمعرفة المهنية والقدرة على استخدام الأدوات الإعلامية ‏الحديثة.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن النتائج العملية المهمة لهذه الجلسة توقيع اتفاق تعاون بين مركز الحضارة الإسلامية ‏والجامعة، بهدف تنفيذ برامج علمية وتعليمية مشتركة للصحفيين الشباب، تشمل التدريب ‏والبحث والمشروعات الإعلامية.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>مشروعات إعلامية مشتركة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يهدف المنتدى إلى عقد جلسات نظرية فقط، بل سعى إلى إنشاء مشروعات إعلامية ‏مشتركة. وشملت أجندته عرض مشروعات إعلامية دولية، ومبادرات نشر، وأفلامًا ‏وثائقية، وحلولًا رقمية، إلى جانب لقاءات بين الصحفيين والمخرجين والمنتجين ‏والناشرين.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكمنت أهمية هذا الجانب في إمكانية انتقال المنتدى من مرحلة «التعريف بالتراث» إلى ‏مرحلة «إنتاج محتوى عالمي عن التراث». وهذه نقلة نوعية؛ لأن التأثير الإعلامي ‏المستدام لا يتحقق من خلال مؤتمر واحد، وإنما من خلال الأفلام والكتب والبرامج ‏والمنصات التي تستمر في الوصول إلى الجمهور بعد انتهاء الحدث.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقد أشار مركز الحضارة الإسلامية إلى أن مواده ومشروعاته الإعلامية وصلت بالفعل ‏إلى وسائل إعلام في 65 دولة، وشملت عشرات المواد الإخبارية والمشروعات المرئية ‏والأفلام الوثائقية والتقارير التلفزيونية والكتب.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>أهمية المنتدى لأوزبكستان</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">شكل المنتدى فرصة لأوزبكستان لتعزيز حضورها الثقافي والإعلامي على الساحة ‏الدولية. فالبلاد لا تقدم نفسها فقط باعتبارها دولة في آسيا الوسطى، وإنما باعتبارها جزءًا ‏أساسيًا من تاريخ الحضارة الإسلامية والعالم العلمي القديم.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما انسجم الحدث مع توجه أوسع نحو استخدام القوة الناعمة والثقافة لتعزيز العلاقات ‏الدولية. فالتراث يمكن أن يصبح وسيلة للحوار بين الشعوب، خاصة عندما يتم تقديمه ‏باعتباره جزءًا من التاريخ الإنساني المشترك وليس ملكًا حصريًا لمنطقة أو دولة.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن هذه الزاوية، شكل المنتدى أداة للدبلوماسية الثقافية، فالصحفي الذي يزور طشقند ‏وسمرقند، ويلتقي بباحثين ومؤسسات ثقافية ويشاهد المخطوطات والمواقع التاريخية، ‏يصبح قادرًا على إنتاج صورة أكثر عمقًا عن أوزبكستان ومكانتها الحضارية.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>تحديات</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">رغم أهمية المنتدى، فإن تحويل التراث الحضاري إلى محتوى إعلامي عالمي يواجه عددًا ‏من التحديات. أولها ضرورة تحقيق التوازن بين الجاذبية الإعلامية والدقة التاريخية. ‏فالرغبة في تقديم قصة جذابة قد تؤدي أحيانًا إلى تبسيط التاريخ بصورة مفرطة.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وثانيها التعامل المسؤول مع الذكاء الاصطناعي. فهذه التقنيات تفتح إمكانيات كبيرة، ‏لكنها تفرض في الوقت نفسه ضرورة التحقق من المعلومات والصور وإعادة البناء ‏التاريخي، حتى لا تنتشر مواد غير دقيقة أو صور مصطنعة تُقدم على أنها حقائق.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما التحدي الثالث فيتعلق بالتعدد الثقافي. فالمحتوى الذي ينجح في دولة أو منطقة معينة ‏قد لا يكون مناسبًا لجمهور آخر. ولذلك فإن الوصول إلى الجمهور العالمي يحتاج إلى ‏إنتاج متعدد اللغات وإلى فهم اختلافات الجمهور وثقافاته.‏</div></p>

الإعلام يعيد اكتشاف الحضارة الإسلامية من قلب طشقند

منتدى الإعلام الدولي في أوزبكستان

<p class='article-text'><div data-empty="false">لأكثر من قرن من الزمان، اعتمدت قواعد السرد البصري على لافتة افتتاحية عالمية وثابتة: اللقطة التأسيسية. وسواء تجسد ذلك في صحراء شاسعة وممتدة في فيلم «لورنس العرب»، أو في حركة كاميرا أفقية بطيئة تمسح أفق مدينة مانهاتن في فيلم كوميدي رومانسي، أو حتى في مشهد واسع يعرض الواجهة الخارجية لمبنى المحكمة قبل بدء نشرة الأخبار المسائية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فقد كانت القاعدة مطلقة ولا غبار عليها: قبل أن تسرد القصة، عليك أولاً أن تري الجمهور أين يقفون. كان هذا الإجراء البصري يمنح المشاهد شعوراً بالاستقرار، ويبني المناخ العام، ويقدم مساحة من الانتقال الهادئ لالتقاط الأنفاس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​أما اليوم، فإن هذا الأفق آخذ في التلاشي؛ فبمجرد أن تخطو نحو عالم الفيديوهات المحمولة المعاصرة —حيث تُستهلك مليارات الساعات من المواد المرئية يومياً ستكتشف أن اللقطة التأسيسية قد جرى حذفها وتعديلها بشكل منهجي حتى أُبيدت تماماً من الوجود.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​وبدلاً من تقديم مقدمة واسعة ومحيطة بالمكان، يبدأ الفيديو الحديث الآن من منتصف الجملة، ومن قلب الحركة، وعلى بعد بوصات قليلة من وجه البطل. لم يعد فيديو مدونة السفر، على سبيل المثال، يفتتح مشهده بإطلالة بانورامية لمدينة طوكيو؛ بل يبدأ بزوم حاد وفائق القرب على قطعة طعام شوارع فوق المقلاة، أو بوجه صانع المحتوى وهو يتحدث مباشرة إلى عدسة الكاميرا من رصيف مزدحم بالمارة. كما أن التقرير الذي يستعرض قصة حرفي محلي لم يعد يبدأ بعرض هندسة ورشته المضاءة بنور الشمس؛ بل يقتحم الكادر فوراً بصوت حاد وإيقاعي لـ «إزميل» يضرب الخشب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هذه ليست مجرد صرعة في أسلوب الإخراج، بل هي آلية بقاء تطورية فرضتها الاقتصاديات الشرسة لمنصات التدفق الرقمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ففي نظام التمرير اللانهائي Scrolling، تعُد «نسبة الاستبقاء» (Retention) هي العملة الأسمى؛ إذ لا ترحم خوارزميات وسائل التواصل الاجتماعي أحداً، وهي تقيس اهتمام المستخدم ليس بالدقائق، بل بأجزاء من الثانية. ويدرك صناع المحتوى تماماً أن لديهم ثانية ونصف الثانية فقط لجذب المشاهد قبل أن تتحرك إصبع الإبهام إلى الأعلى، نافيةً محتواهم إلى غياهب النسيان الرقمي. وفي هذه البيئة شديدة التنافسية، غدت اللقطة التأسيسية التقليدية رفاهية لا يقوى صناع المحتوى على تحمل تكلفتها؛ فاللقطة الواسعة والثابتة لمبنى أو مشهد طبيعي لا تحوي صراعاً درامياً فورياً أو جاذباً نفسياً. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبالنسبة لعقل هُيّئ ليتلقى محفزات سريعة، فإن رؤية أفق مدينة لثلاث ثوانٍ تبدو كأنها دهر من الفراغ التام، ودعوة صريحة للتمرير والمغادرة. ولأجل البقاء، قلب المحررون والمخرجون هرم السرد الكلاسيكي رأساً على عقب؛ فاستبدلوا السياق البيئي والمكاني بالحميمية النفسية الفورية. ومن خلال البدء بلقطة قريبة (Close-up) حادة أو لقطة حركة مفاجئة، يجبر صانع المحتوى المشاهد على الانغماس فوراً في الجوهر العاطفي للمشهد. ولم يعد سياق المكان شرطاً مسبقاً، بل بات تفصيلاً يجب تجميعه لاحقاً عبر القرائن الخلفية، أو الحوار، أو اللقطات الاعتراضية السريعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إن هذا التحول الهيكلي يعيد صياغة مدى انتباهنا الجمعي وثقافتنا البصرية من الجذور؛ فنحن ندرب جيلاً من المشاهدين على امتلاك صبر هائل مع لقطات عاطفية عميقة، مقابل انعدام الصبر تماماً مع الشرح والتأسيس البصري. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعندما تحاول السينما، أو الأفلام الوثائقية، أو نشرات الأخبار التقليدية استخدام الإيقاع الكلاسيكي —كتأمل الكاميرا لمشهد طبيعي لبناء الحالة المزاجية— فإنها تخاطر الآن بأن تبدو بطيئة ومملة بشكل مؤلم في عين الجمهور المعاصر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يمثل موت اللقطة التأسيسية مجرد خسارة لزاوية كاميرا، بل يمثل شيئاً أكثر عمقاً: إنه انكماش لعالمنا البصري. فلقد جرى التضحية بالأفق البانورامي الممتد —المصمم أساساً ليتناسب مع الاتساع الأفقي للرؤية البشرية— لتغذية الطلب النهم لشاشات العرض الرأسية. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولم نعد ننظر إلى العالم من الخارج إلى الداخل، ونمتص البيئة المحيطة ببطء قبل دخول الكادر؛ بل أصبحنا نعيش تماماً في تفاصيل اللقطة القريبة، نُلقى باستمرار في منتصف الحدث، ونحاول استكشاف أين هبطنا بينما الساعة تدق بالفعل.</div></p>

موت اللقطة التأسيسية: ثقافة التمرير في السوشيال ميديا تقتل أفق السينما

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعرب مارك كوكوريلا عن سعادته الكبيرة ببدء مشواره مع ريال مدريد، مؤكدًا أن الانضمام إلى النادي يمثل امتيازًا وشرفًا كبيرًا، ومبديًا تطلعه للمشاركة في المباريات أمام جماهير الفريق في ملعب سانتياغو برنابيو.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكمل كوكوريلا، الذي انضم إلى ريال مدريد حديثًا، أول حصة تدريبية له مع الفريق، قبل أن يتحدث إلى قناة النادي عن مشاعره بعد بداية تجربته الجديدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال المدافع الإسباني الدولي: «أنا سعيد جدًا. لقد انتظرت طويلًا، وكان الأمر طويلًا، لكنني هنا الآن. اليوم تدربت مع زملائي، وتعرفت على الجميع، وأتمنى تدريجيًا أن أتعرف عليهم بشكل أفضل وأن يكون عامًا رائعًا».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف: «إنه لشرف كبير. أعتقد أن عددًا قليلًا من الناس يمكنهم القول إنهم ارتدوا هذا القميص. لقد رأينا أساطير عظيمة، إنه نادٍ لديه تاريخ كبير، وهو الأكبر في أوروبا. أن أكون هنا اليوم هو امتياز وشرف، وفوق كل ذلك مكافأة لكل الجهود التي بذلتها طوال مسيرتي».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتحدث كوكوريلا عن استقبال زملائه له، قائلًا: «كل شيء جيد جدًا. كنت أتطلع للتعرف عليهم. تحدثت مع بعض الزملاء الذين كتبوا لي، وكانت هناك ترحيبات رائعة. كان يومًا صعبًا وطويلًا، لكنني بدأت أكتسب المشاعر تدريجيًا وأتدرب شيئًا فشيئًا، لأن الأشياء الجيدة قادمة قريبًا».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد كوكوريلا أن فرصة اللعب لريال مدريد كانت من النوع الذي يصعب رفضه، موضحًا: «كلاعب، وكطفل يبدأ لعب كرة القدم، فإن الحصول على فرصة للعب في نادٍ مثل هذا أمر يصعب رفضه. عندما جاءت الفرصة لم يكن لدي أي شك».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتابع كوكوريلا: «أتطلع للعب أول مباراة لنا على ملعبنا والتعرف على الجماهير. لقد أتيت للعب في برنابيو كزائر، وكذلك في مباراة مع المنتخب، لكن أن أعيش ذلك كمضيف، وسماع النشيد، ورؤية الجماهير عند وصول الحافلة، لقد شاهدت ذلك في بعض الأفلام الوثائقية، وهو شيء مذهل في المباريات الكبيرة. كل ذلك شيء جميل جدًا ويبقى كذكريات للأبد».</div></p>

كوكوريلا يبدأ مشواره مع ريال مدريد برسالة للجماهير

<p class='article-text'><div data-empty="false">شهدت دبي إقامة الدورة الخامسة من أسبوع السينما العربية خلال الفترة من 5 إلى 11 يونيو الجاري، في سينما عقيل بالسركال أفنيو.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقدّمت دورة هذا العام برنامجاً فنياً مختاراً بعناية، ضم 9 أفلام من 10 دول عربية، مع تركيز خاص على مشهد السينما اللبنانية وروّادها من صنّاع الأفلام، الذين تتناول أعمالهم مفاهيم الذاكرة والهوية والصراع والانتماء من زوايا إنسانية عميقة.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/06/14/5224178.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">وشملت قائمة الأفلام أعمالاً روائية ووثائقية وسرديات تجريبية مبتكرة، عكست تطوّر اللغة السينمائية العربية المعاصرة، وأكدت مواصلة الحدث التزامه ببناء حوار هادف بين صنّاع الأفلام والجمهور، عبر العروض السينمائية، وجلسات النقاش المصاحبة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وجاء برنامج هذا العام من الحدث، كرحلة تأملية تستكشف الذاكرة والنجاة والهوية والعوالم العاطفية، وهي عناصر شكّلت ملامح العالم العربي. وتنوّعت الأعمال بين الروائي والوثائقي والأعمال الهجينة، التي تمزج التاريخ الشخصي بالذاكرة الجمعية، بما يعكس ثراء اللغة السينمائية المعاصرة، وتداخل موضوعاتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما ركز برنامج هذا العام على السينما اللبنانية وعلاقتها الوطيدة بالذاكرة والصراع والصمود، وبرز من بين الأعمال فيلم «دو يو لوف مي» للمخرجة لانا ضاهر، والتي حاولت الغوص في الأرشيف السينمائي المنسي لمدينة بيروت.</div></p><p class='article-text'>وحصلت على مئات الصور الأرشيفية والأفلام التي خولتها لصناعة هذا الفيلم، الذي يحكي عن وجه الحرب القبيح، الذي لا ينفك يظهر في لبنان بصوره وأشكاله المختلفة.</p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/06/14/5224179.jpg" alt="" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption></figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">واستكشف فيلم «ثريا.. حبي» للمخرج نيكولا خوري، تجليات الحزن الشخصي في حوار حالم مع الإرث السينمائي للحرب الأهلية اللبنانية، أمّا فيلم «نجوم الأمل والألم» للمخرج سيريل عريس، فتتبع دروب الحب والصمود في بيروت المعاصرة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واتجهت أعمال أخرى في المهرجان نحو الكينونة العاطفية للعائلة والمنزل، إذ تناولت المخرجة جيهان الكيخيا في فيلمها الوثائقي «بابا والقذافي»، الصمت الموروث عبر الأجيال، بينما رسم فيلم «سينك» للمخرجة زين الدريعي، خرائط البقاء والحنين داخل البيئة الدافئة للفضاء المنزلي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما سلط برنامج الحدث الضوء على فن السرد القصصي والأصوات السينمائية القادمة من السودان، بما في ذلك فيلم «ملكة القطن» للمخرجة سوزانا ميرغني.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واختتم المهرجان عروضه بعملين متميزين بصرياً، يستكشفان مفاهيم النزوح والسلطة والذاكرة، ويتحدثان بلغتين سينمائيتين فريدتين، يضم الأول فيلم «كعكة الرئيس»، حيث يصوّر المخرج حسن هادي حكايةً سرياليةً، تدور أحداثها في تسعينيات القرن الماضي، في حين يكشف فيلم «زنقة مالقة» للمخرجة مريم توزاني، عن تأملات عاطفية مرهفة حول المنفى والسلطة الأبوية والانتماء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتجسد هذه الأفلام مستوى التطور الراقي للسرد السينمائي العربي، باعتبارها تمزج الخيال الروائي والبصمة الوثائقية والمساحات الفاصلة بينهما في قالب متناغم.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/06/14/5224176.jpg" alt="بثينة كاظم" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>بثينة كاظم</figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت بثينة كاظم مؤسسة سينما عقيل: «يسعدنا الاحتفال بدخول أسبوع السينما العربية عامه الخامس، خاصةً وأنه بات يحمل طابعاً جديداً، كأرشيف حيّ للصوت السينمائي في المنطقة، بعد أن كان مهرجاناً سينمائياً تقليدياً، تأسس أسبوع السينما العربية كمساحة تحتفي بالسرديات الإقليمية.</div></p><p class='article-text'>لكنه تحوّل بمرور السنوات إلى محطة ثقافية متجددة، يترقّبها الجمهور وصنّاع الأفلام، وتحتضن الحوارات والأفكار السينمائية الكفيلة بالارتقاء بالذاكرة البصرية للمنطقة، وقدم الأسبوع مجموعة متنوعة من الأفلام المميزة».</p>

أسبوع السينما العربية في دبي.. 9 أفلام تستحضر الهوية والذاكرة

<p class='article-text'>تطلق "وزارة الصناعة والتكنولوجيا المتقدمة"ضمن توجه وطني لتعزيز تنافسية القطاع الصناعي وترسيخ مكانة دولة الإمارات وجهة عالمية للاستثمار الصناعي أربع منصات جديدة خلال منصة "اصنع في الإمارات 2026" التي تنطلق غداً (الإثنين) تحت شعار"الصناعة المتقدمة. بنظهر أقوى"، وتستمر حتى 7 مايو المقبل في مركز أدنيك أبوظبي.</p><p class='article-text'>وتشمل المنصات منصة الشركات الناشئة، ومنصة البنية التحتية للجودة، وملتقى الصناعات الذكية ودار الصناعة، وتشمل هذه المنظومة المصنعين والمستثمرين والشركات الناشئة ومزودي التكنولوجيا وجهات التمكين وحلول التمويل ضمن إطار متكامل، تلتقي فيها الأفكار والطموحات الصناعية مع التمويل، وتترجم السياسات إلى إنتاج، وتُبرز القدرات الصناعية لدولة الإمارات.</p><p class='article-text'>وصُمم كل جناح ليقدم قيمة عملية ملموسة، سواء عبر بناء شراكات جديدة، أو إتاحة فرص سوقية أوضح، أو توفير مسار مباشر ينقل الأفكار إلى مرحلة التنفيذ، وصُممت لربط القطاع الصناعي بالمواهب والذكاء الاصطناعي والجودة والإرث الصناعي الوطني، بما يساهم في تعزيز مرونة واستدامة سلاسل الإمداد.</p><p class='article-text'>وأكد سعادة حسن جاسم النويس، وكيل وزارة الصناعة والتكنولوجيا المتقدمة: "تمثل منصة «اصنع في الإمارات» حراكاً وطنياً يترجم الطموحات الصناعية إلى نتائج ملموسة، وتجسد المنصات الجديدة هذا التوجه بصورة عملية وواضحة، من خلال ربط المصنعين بفرص شراء حقيقية عبر برنامج المحتوى الوطني، وتقليص الفجوة بين الإنتاج والطلب، وبين الشركات الناشئة وحصولها على أول عقودها الاستراتيجية، وبين التكنولوجيا العالمية وخطوط الإنتاج في الدولة، بما يسهم في تحويل الفرص إلى شراكات، والأفكار إلى مشاريع ذات أثر اقتصادي مستدام".</p><p class='article-text'>وأضاف: "يعكس التنوع في منصة "اصنع في الإمارات" التزام الوزارة من خلال الاستراتيجية الوطنية للصناعة والتكنولوجيا المتقدمة، بتطوير منظومة صناعية متكاملة ترتكز على الجودة، وتسريع تبنّي التكنولوجيا المتقدمة، وتعزيز مرونة سلاسل الإمداد، وتوفر بيئة عملية لتمكين المستثمرين والمصنعين ورواد الأعمال من النمو والتوسع، بما يعزز جاهزية الاقتصاد الوطني لمواصلة النمو".</p><p class='article-text'>وأوضح أن المنصة تجمع أكثر من 1245 شركة عارضة بنمو 73% مقارنة بعام 2025، تمثل 12 قطاعاً صناعياً حيوياً، وتتميز هذا العام أيضا بالإعلان عن مبادرة فرص شراء تستهدف توطين 5,000 منتج في دولة الإمارات بنمو 4% مقارنة بعام 2025، فيما تشكل الشركات الصغيرة والمتوسطة والشركات الناشئة ورواد الأعمال 61% من إجمالي المشاركين، بما يعكس حالة من الثقة وزخم الفرص المتاحة.</p><p class='article-text'>وتركز منصة الشركات الناشئة على تعزيز توجه الوزارة لتسريع نمو الشركات الناشئة القائمة على التكنولوجيا، وتمكين الطلبة والمبتكرين بوصفهم ركيزة أساسية في الاستراتيجية الصناعية للدولة وتوفر بيئة مباشرة تربط المبتكرين بالمستثمرين، وجهات التمويل، والمشترين، وصناع القرار، مع التركيز على الأفكار القابلة للتوسع والحلول العملية التي تعزز ريادة الأعمال وتفتح مسارات الوصول إلى الفرص والتعاقدات وحلول التمويل ضمن منظومة صناعية متطورة في الإمارات.</p><p class='article-text'>وتتيح المنصة للمشاركين أيضا فرصاً عملية لبناء الشراكات، وتعميق فهمهم لمسارات النمو في المشهد الصناعي الوطني، من خلال المسابقات وعروض الفرص الاستثمارية، وبرامج المواءمة مع المستثمرين، والاجتماعات بين الشركات والمشترين الرئيسيين، إلى جانب العديد من ورش العمل التطبيقية.</p><p class='article-text'>وتمثل منصة الجودة البنية التحتية للجودة، بما يشمل المواصفات، وأنظمة وبرامج المطابقة والاعتماد، والمقاييس والرقابة على الأسواق، عنصرا تمكينيا للمنتجات المصنوعة في الإمارات لتعزيز تنافسيتها ووصولها إلى مختلف الأسواق العالمية.</p><p class='article-text'>ويقدم الجناح تجربة عملية توعوية تطبيقية تتضمن إرشادات حول المواصفات ومتطلبات الاعتماد وآليات الحصول على شهادات المطابقة اللازمة.</p><p class='article-text'>ومن خلال جلسات متخصصة وعروض توضيحية، يكتسب المشاركون فهماً أعمق لدور "منظومة البنية التحتية للجودة" في تطوير المنتجات ودعم تنافسيتها في الأسواق المحلية والدولية، وتعزيز الثقة بالمنتج الإماراتي، بما يعزز مكانة المنظومة كإحدى ركائز التنافسية الوطنية.</p><p class='article-text'>ويسلط ملتقى الصناعات الذكية الضوء على التقنيات الصناعية المتقدمة، بما في ذلك الحلول المطورة لقطاعات أخرى والقابلة للتطبيق في القطاع الصناعي، بما يسهم في تسريع الابتكار عبر مختلف سلاسل القيمة الوطنية في القطاع الصناعي.</p><p class='article-text'>ويضم الملتقى نخبة من الشركات العالمية الرائدة من دول تمتلك منظومات صناعية متقدمة وعلاقات وثيقة مع دولة الإمارات تتيح للزوار الاطلاع على تطبيقات الذكاء الاصطناعي، والروبوتات، وحلول الثورة الصناعية الرابعة ضمن بيئات تشغيل واقعية، بما يعكس التقنيات التي تعيد رسم ملامح القطاعات الصناعية اليوم.</p><p class='article-text'>وتشهد دورة هذا العام إطلاق منصة دار الصناعة، وهي أول معرض تفاعلي من نوعه في الدولة يربط مستقبل الصناعة الوطنية بجذورها التاريخية ويستعرض أمام الزوار رحلة تطور الصناعة الإماراتية من بدايات التجارة والحرف التقليدية، وصولاً إلى التصنيع المتقدم وحلول الثورة الصناعية الرابعة والتقنيات التي ترسم ملامح المرحلة المقبلة.</p><p class='article-text'>يأتي ذلك ضمن تجربة متكاملة تضم منطقة الوزارة ومجلس كبار الشخصيات، ليمنح الزوار بعداً أعمق لفهم السياسات والشراكات والطموحات التي تقود المسيرة الصناعية للدولة.. ومن خلال الأفلام الوثائقية والجداول الزمنية والعروض التفاعلية، تخاطب مختلف الأجيال، وتؤكد أن ما يتحقق اليوم يستند إلى عقود من الرؤية والعمل المتواصل.</p><p class='article-text'>وبالتوازي مع المنصات الأربع، تأتي منصة ADNOC Value Connect، التي تستضيفها دائرة الشؤون التجارية والقيمة المحلية المضافة في أدنوك، كمنصة متخصصة تربط الموردين والمصنعين والمستثمرين وصناع القرار، بهدف تعزيز التعاون عبر سلاسل الإمداد وتسريع جهود التوطين الصناعي في الدولة.. وتوفر المنصة للزوار رؤية أوضح للفرص المتاحة ومسارات التعاون والنمو ضمن سلاسل التوريد الوطنية.</p><p class='article-text'>تأتي منصة «اصنع في الإمارات 2026»، التي تستضيفها وزارة الصناعة والتكنولوجيا المتقدمة بالتعاون مع وزارة الثقافة، ومكتب أبوظبي للاستثمار، ومجموعة «أدنوك»، وشركة العماد القابضة، وتنظمها مجموعة "أدنيك"، لتؤكد مكانة دولة الإمارات مركزا عالميا للصناعة والاستثمار، ومنصة رائدة لتسريع النمو الصناعي المستدام.</p>

"وزارة الصناعة والتكنولوجيا المتقدمة" تطلق 4 منصات نوعية خلال "اصنع في الإمارات 2026"

<p class='article-text'><div data-empty="false">في إطار توجه وطني لتعزيز تنافسية القطاع الصناعي، وترسيخ مكانة دولة الإمارات العربية المتحدة وجهة عالمية للاستثمار الصناعي، تطلق وزارة الصناعة والتكنولوجيا المتقدمة 4 منصات جديدة، ضمن فعاليات اصنع في الإمارات 2026، التي تنطلق غداً الاثنين تحت شعار «الصناعة المتقدمة.. بنظهر أقوى»، وتستمر من 4 إلى 7 مايو في مركز أدنيك أبوظبي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشمل المنصات الجديدة: منصة الشركات الناشئة، ومنصة البنية التحتية للجودة، وملتقى الصناعات الذكية، إضافة إلى دار الصناعة، في منظومة متكاملة تجمع المصنعين والمستثمرين ورواد الأعمال ومزودي التكنولوجيا وجهات التمويل، بهدف تحويل الأفكار إلى مشاريع صناعية فعلية، وتعزيز مرونة واستدامة سلاسل الإمداد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد حسن جاسم النويس، وكيل وزارة الصناعة والتكنولوجيا المتقدمة: «تمثل منصة «اصنع في الإمارات» حراكاً وطنياً، يترجم الطموحات الصناعية إلى نتائج ملموسة، وتجسد المنصات الجديدة هذا التوجه بصورة عملية وواضحة، من خلال ربط المصنعين بفرص شراء حقيقية عبر برنامج المحتوى الوطني، تقليص الفجوة بين الإنتاج والطلب، وبين الشركات الناشئة وحصولها على أول عقودها الاستراتيجية، وبين التكنولوجيا العالمية وخطوط الإنتاج في الدولة، بما يسهم في تحويل الفرص إلى شراكات، والأفكار إلى مشاريع ذات أثر اقتصادي مستدام».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف: «يعكس التنوع في منصة «اصنع في الإمارات» التزام الوزارة من خلال الاستراتيجية الوطنية للصناعة والتكنولوجيا المتقدمة، بتطوير منظومة صناعية متكاملة، ترتكز على الجودة، وتسريع تبني التكنولوجيا المتقدمة، وتعزيز مرونة سلاسل الإمداد، وتوفر بيئة عملية لتمكين المستثمرين والمصنعين ورواد الأعمال من النمو والتوسع، بما يعزز جاهزية الاقتصاد الوطني لمواصلة النمو».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتابع: «تجمع المنصة أكثر من 1245 شركة عارضة بنمو 73% مقارنة بعام 2025، تمثل 12 قطاعاً صناعياً حيوياً، وتتميز هذا العام كذلك بالإعلان عن مبادرة فرص شراء، تستهدف توطين 5,000 منتج في دولة الإمارات بنمو 4 % مقارنة بعام 2025، كما تشكل الشركات الصغيرة والمتوسطة والشركات الناشئة ورواد الأعمال 61 % من إجمالي المشاركين، بما يعكس حالة من الثقة وزخم الفرص المتاحة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الشركات الناشئة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تركز منصة الشركات الناشئة على تعزيز توجه الوزارة لتسريع نمو الشركات الناشئة القائمة على التكنولوجيا، وتمكين الطلبة والمبتكرين بوصفهم ركيزة أساسية في الاستراتيجية الصناعية للدولة. وتوفر بيئة مباشرة تربط المبتكرين بالمستثمرين، وجهات التمويل، والمشترين، وصناع القرار، مع التركيز على الأفكار القابلة للتوسع والحلول العملية، التي تعزز ريادة الأعمال، وتفتح مسارات الوصول إلى الفرص والتعاقدات وحلول التمويل، ضمن منظومة صناعية متطورة في الإمارات، كما تتيح المنصة للمشاركين فرصاً عملية لبناء الشراكات، وتعميق فهمهم لمسارات النمو في المشهد الصناعي الوطني، من خلال المسابقات وعروض الفرص الاستثمارية، وبرامج المواءمة مع المستثمرين، والاجتماعات بين الشركات والمشترين الرئيسيين، إلى جانب العديد من ورش العمل التطبيقية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>البنية التحتية للجودة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تمثل منصة الجودة البنية التحتية للجودة، بما يشمل المواصفات، وأنظمة وبرامج المطابقة والاعتماد، والمقاييس والرقابة على الأسواق، عنصر تمكيني للمنتجات المصنوعة في الإمارات لتعزيز تنافسيتها ووصولها إلى مختلف الأسواق العالمية. ويقدم الجناح تجربة عملية توعوية تطبيقية، تتضمن إرشادات حول المواصفات ومتطلبات الاعتماد، وآليات الحصول على شهادات المطابقة اللازمة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن خلال جلسات متخصصة وعروض توضيحية يكتسب المشاركين فهماً أعمق لدور «منظومة البنية التحتية للجودة» في تطوير المنتجات ودعم تنافسيتها في الأسواق المحلية والدولية، وتعزيز الثقة بالمنتج الإماراتي، بما يعزز مكانة المنظومة إحدى ركائز التنافسية الوطنية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>ملتقى الصناعات الذكية</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يسلط ملتقى الصناعات الذكية الضوء على التقنيات الصناعية المتقدمة، بما في ذلك الحلول المطورة لقطاعات أخرى والقابلة للتطبيق في القطاع الصناعي، بما يسهم في تسريع الابتكار عبر مختلف سلاسل القيمة الوطنية في القطاع الصناعي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويضم الملتقى نخبة من الشركات العالمية الرائدة من دول تمتلك منظومات صناعية متقدمة وعلاقات وثيقة مع دولة الإمارات، حيث تتيح للزوار الاطلاع على تطبيقات الذكاء الاصطناعي، والروبوتات، وحلول الثورة الصناعية الرابعة ضمن بيئات تشغيل واقعية، بما يعكس التقنيات التي تعيد رسم ملامح القطاعات الصناعية اليوم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>دار الصناعة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تشهد دورة هذا العام إطلاق منصة دار الصناعة، وهي أول معرض تفاعلي من نوعه في الدولة يربط مستقبل الصناعة الوطنية بجذورها التاريخية، كما يستعرض أمام الزوار رحلة تطور الصناعة الإماراتية من بدايات التجارة والحرف التقليدية، وصولاً إلى التصنيع المتقدم وحلول الثورة الصناعية الرابعة والتقنيات التي ترسم ملامح المرحلة المقبلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويأتي ذلك ضمن تجربة متكاملة تضم منطقة الوزارة ومجلس كبار الشخصيات، ليمنح الزوار بعداً أعمق لفهم السياسات والشراكات والطموحات التي تقود المسيرة الصناعية للدولة. ومن خلال الأفلام الوثائقية والجداول الزمنية والعروض التفاعلية، تخاطب مختلف الأجيال، وتؤكد أن ما يتحقق اليوم يستند إلى عقود من الرؤية والعمل المتواصل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>«أدنوك فاليو كونكت»</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بالتوازي مع المنصات الأربعة، تأتي منصة ADNOC Value Connect، التي تستضيفها دائرة الشؤون التجارية والقيمة المحلية المضافة في أدنوك، كمنصة متخصصة تربط الموردين والمصنعين والمستثمرين وصناع القرار، بهدف تعزيز التعاون عبر سلاسل الإمداد وتسريع جهود التوطين الصناعي في الدولة. وتوفر المنصة للزوار رؤية أوضح للفرص المتاحة ومسارات التعاون والنمو ضمن سلاسل التوريد الوطنية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتأتي منصة «اصنع في الإمارات 2026»، التي تستضيفها وزارة الصناعة والتكنولوجيا المتقدمة بالتعاون مع وزارة الثقافة، ومكتب أبوظبي للاستثمار، ومجموعة «أدنوك»، وشركة العماد القابضة، وتنظمها مجموعة «أدنيك»، لتؤكد مكانة دولة الإمارات كمركز عالمي للصناعة والاستثمار، ومنصة رائدة لتسريع النمو الصناعي المستدام.</div></p>

4 منصات صناعية في «اصنع في الإمارات 2026» لتعزيز التحول الصناعي

<p class='article-text'>كشف فيلم وثائقي جديد من إنتاج National Geographic بعنوان Secrets Of The Bees عن سلوكيات مدهشة ومعقدة للنحل، أبرزها قدرته على مواجهة ما يُعرف بـ"الدبابير القاتلة" عبر آلية دفاعية فريدة تقوم على رفع درجة الحرارة حتى القضاء على المهاجم.</p><p class='article-text'>الفيلم، الذي يقدّمه المصور والمستكشف بيرتي غريغوري، يسلّط الضوء على عالم النحل من منظور غير مسبوق، كاشفا عن قدرات تنظيمية وذكاء جماعي يوازي ما يُلاحظ لدى الحيوانات الكبيرة، وفقا لـ iflscience.</p><p class='article-text'>وأوضح غريغوري أن العمل غيّر نظرته السابقة تجاه النحل، قائلاً إن هذه الحشرات "تمتلك نفس القدر من الجاذبية والسلوكيات المعقدة مثل الحيتان أو الأفيال، لكن علينا فقط أن نراها من منظورها الخاص".</p><div class='videoTitle'>فيديو</div><iframe allow=";" allowfullscreen="" frameborder="0" height="320" src="https://www.youtube.com/embed/jHSgJV8rupY?start=34s" width="580" style="max-width:100%;"></iframe><p class='article-text'>ومن أبرز مشاهد الفيلم، الذي شبّهه غريغوري بمعركة The Lord of the Rings، تصوير هجوم من "الدبابير القاتلة" على خلية نحل آسيوي، حيث تبدأ العملية بدبور استطلاع يقوم بتحديد موقع الخلية ووضع علامة كيميائية لجذب بقية السرب، في المقابل، يحاول النحل التصدي عبر تحركات جماعية تهدف إلى الترهيب، إضافة إلى استخدام مواد نباتية لإخفاء الرائحة، وهو ما وصفه غريغوري بأنه "شكل من أشكال استخدام الأدوات".</p><p class='article-text'>ورغم هذه المحاولات، تنجح الدبابير في شن الهجوم، لتبدأ مرحلة الدفاع الحاسمة داخل الخلية، إذ يتجمع النحل حول الدبور المهاجم في كتلة متراصة تهتز بشكل متواصل، ما يؤدي إلى رفع درجة الحرارة إلى نحو 46 درجة مئوية، وهي حرارة كافية لقتل الدبور دون أن تؤذي النحل نفسه، وتُظهر اللقطات قدرة النحل على تكرار هذه الاستراتيجية بشكل جماعي مع كل هجوم جديد.</p><p class='article-text'>ولا يقتصر الفيلم على هذا السلوك الدفاعي، بل يستعرض أيضا ظواهر بيئية نادرة، من بينها نوع من النحل في غابات الأمازون يُعرف بـ"نحل النسور"، يتميز بقدرته على إنتاج العسل من اللحم المتحلل بدلا من رحيق الأزهار، نتيجة ندرة الموارد النباتية في بيئته.</p><div class='videoTitle'>فيديو</div><iframe allow=";" allowfullscreen="" frameborder="0" height="320" src="https://www.youtube.com/embed/UiGjteFyKMg?start=4s" width="580" style="max-width:100%;"></iframe><p class='article-text'>ويؤكد الفيلم أن النحل، الذي يضم أكثر من 20 ألف نوع حول العالم، يلعب دورا حيويا في تلقيح نحو ثلث المحاصيل الغذائية، ما يجعله عنصرا أساسيا في استدامة النظم البيئية والأمن الغذائي العالمي.</p><p class='article-text'>ويُعد العمل، الذي يأتي بإنتاج تنفيذي من المخرج James Cameron، إضافة نوعية إلى سلسلة الأفلام الوثائقية البيئية، حيث يقدّم صورة جديدة للنحل ككائنات ذكية ومنظمة وقادرة على التكيّف مع التهديدات.</p><p class='article-text'>ومن المقرر عرض الفيلم على قناة National Geographic WILD في الأول من أبريل، على أن يتاح للبث عبر منصة Disney+ في اليوم نفسه، ما يتيح لجمهور واسع الاطلاع على هذا العالم الخفي المليء بالأسرار.</p>

لقطات مذهلة من داخل الخلية.. النحل "يطبخ" أعداءه في دفاع جماعي فريد

<p class='article-text'><div data-empty="false">كشفت هيئة الثقافة والفنون في دبي «دبي للثقافة» عن عرض ثوب من تصميم الشيخة اليازية بنت نهيان بن مبارك آل نهيان، ضمن مقتنيات بيت «الزينة والجمال» في متحف الشندغة، أكبر متحف تراثي في الإمارات، وذلك على سبيل الإعارة من شركة «أناسي للإعلام»، وتأتي هذه الإضافة انسجاماً مع جهود الهيئة الهادفة إلى استكشاف الأبعاد الاجتماعية للملابس والزينة ودورهما التاريخي في تشكيل الهوية، حيث تتيح من خلاله الفرصة أمام زوار المتحف لتأمل العمل، بوصفه نقطة التقاء بين التقاليد والتصميم المعاصر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وصُمّم الثوب في عام 2024 ليجسّد تأملاً أنيقاً في العلاقة بين التراث والحداثة، حيث صُنع من قماش حريري بلون أخضر باستيل مائل إلى الفضي، وزُين خط العنق والمعصمين بتطريزات هندسية ونباتية دقيقة، في حين تنساب على الثوب كتابات بالخط النبطي صُممت على شكل مجموعات متناسقة بعناية لافتة، لتشكل أنماطاً دائرية إيقاعية تستحضر البدايات الأولى للتواصل ورواية الحكايات، حيث تعكس تفاصيل الثوب احتراماً عميقاً للهوية الإماراتية بروح عصرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويتميز تصميم الثوب بطبقة من التول الشفاف بلون برونزي تنساب بسلاسة من الكتف الأيسر، مستوحاة من أزياء مدينة تدمر القديمة، وقد تم تثبيتها بعملة «مشماش» معاد تدويرها لتجمع بين الطابع الفينيقي والدرهم الإماراتي، في إشارة إلى التبادل الثقافي واستمرارية الحضارات عبر الزمان والمكان.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُعدّ الشيخة اليازية بنت نهيان بن مبارك آل نهيان، صانعة أفلام ومبدعة متعددة التخصصات، وهي مؤسِّسة شركة «أناسي للإعلام»، وشغلت منصب السفيرة فوق العادة للثقافة العربية لدى المنظمة العربية للتربية والثقافة والعلوم (الألكسو) خلال الفترة من 2021 حتى 2023. </div></p><p class='article-text'>وعرضت أعمالها في مدن عالمية منها مدريد ولندن وبرلين.</p><p class='article-text'>كما أنتجت مجموعة من الأفلام الوثائقية، من أبرزها «The Tainted Veil» و«Nanny Culture»، وقدمت في 2020 فيلمها القصير «أثل» (Athel)، الذي يُعد أول عمل سينمائي من إخراجها، ونجح في حصد الجائزة البلاتينية لأفضل فيلم فانتازيا قصير وجائزة الريمي الذهبية في مهرجان هيوستن السينمائي الدولي بالولايات المتحدة الأمريكية.</p><p class='article-text'>وتواصل الشيخة اليازية، من خلال أعمالها السينمائية والبصرية، الدفاع عن أهمية السرد القصصي في تشكيل الوعي العام، ودعوة الجمهور إلى حوار ثقافي عميق وهادف.</p>

ثوب من تصميم اليازية بنت نهيان يثري بيت «الزينة والجمال» في متحف الشندغة

<p class='article-text'><div data-empty="false">كشفت «طيران الإمارات» عن توسيع عملياتها في اليابان عبر إطلاق رحلة يومية ثانية إلى مطار طوكيو ناريتا اعتباراً من 1 مايو، في خطوة تعكس التزام الناقلة بتعزيز شبكة وجهاتها في شرق آسيا وتلبية الطلب المتنامي على السفر بين اليابان ومختلف أنحاء العالم. </div></p><p class='article-text'>ومع إضافة الرحلة الجديدة، سترتفع عمليات «طيران الإمارات» إلى اليابان إلى 28 رحلة أسبوعياً، موفّرة أكثر من 22500 مقعد أسبوعياً من وإلى اليابان عبر 3 وجهات رئيسية هي طوكيو ناريتا وطوكيو هانيدا وأوساكا، ما يمنح المسافرين خيارات أوسع ومرونة أكبر في التخطيط لرحلاتهم.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبحسب جدول رحلات الناقلة سيتم تشغيل الرحلة الجديدة بطائرة بوينغ 777-300ER مُحدَّثة، تضم 4 درجات سفر مع مقصورات داخلية بتصاميم عصرية. وتوفر الطائرة 260 مقعداً في الدرجة السياحية، و24 مقعدًا في الدرجة السياحية الممتازة، و40 مقعداً في درجة رجال الأعمال بتوزيع 1-2-1، إضافة إلى ثمانية أجنحة في الدرجة الأولى.</div></p><p class='article-text'>وأكدت «طيران الإمارات» أن الرحلة اليومية الثانية ستعزز فرص السفر متعدد الوجهات، مع إتاحة ميزة التوقف في دبي، إلى جانب تحسين الربط الجوي للمسافرين القادمين من أوروبا والشرق الأوسط والمتجهين إلى اليابان، وكذلك تسهيل مواصلة الرحلات إلى وجهات رئيسية في أوروبا وأفريقيا وأمريكا الجنوبية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتكتمل تجربة السفر على متن الطائرة بتقديم مأكولات مستوحاة من المطبخ الياباني، من بينها وجبات كايسيكي، إلى جانب إتاحة أكثر من 6500 قناة ترفيهية عند الطلب عبر نظام «ice» الحائز على جوائز، والذي يوفر محتوى متنوعاً يشمل الأفلام والمسلسلات والبرامج الوثائقية والموسيقى والبودكاست، مع مجموعة مختارة من المحتوى الياباني.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي إطار تعزيز خدماتها للعملاء المميزين، وسّعت «طيران الإمارات» عروضها في اليابان عبر توفير خدمة السائق الخاص لعملاء الدرجات المميزة في مطار ناريتا، مع خطط لتوسيع الخدمة إلى مطار أوساكا اعتباراً من 1 مارس.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتخدم «طيران الإمارات» اليابان منذ عام 2002، وتشغّل حالياً رحلات يومية إلى طوكيو ناريتا وطوكيو هانيدا وأوساكا، مع توفير منتج الدرجة السياحية الممتازة على متن أسطول يضم طائرات بوينغ 777 وإيرباص A380.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما توفر الناقلة ربطاً داخلياً موسعاً داخل اليابان من خلال شراكاتها مع الخطوط الجوية اليابانية (JAL) وشركة All Nippon Airways، ما يتيح الوصول إلى 36 وجهة تشمل 26 وجهة داخلية و10 وجهات إقليمية، ويمنح المسافرين مرونة أكبر وخيارات ربط أكثر سلاسة داخل اليابان وخارجها.</div></p>

رحلة يومية ثانية إلى مطار طوكيو ناريتا اعتباراً من أول مايو

«طيران الإمارات» ترفع رحلاتها إلى اليابان لـ 28 رحلة أسبوعياً

<p class='article-text'><div data-empty="false">شهد سمو الشيخ سلطان بن أحمد بن سلطان القاسمي، نائب حاكم الشارقة، رئيس مجلس الشارقة للإعلام، أمس، حفل ختام النسخة العاشرة من المهرجان الدولي للتصوير «إكسبوجر»، الذي استقطب على مدار أيامه 34 ألف زائر من المصورين وصنّاع الأفلام وعشاق الفنون البصرية باختلاف أنواعها والمهتمين في مجال التصوير، وذلك في رواق التصوير الفوتوغرافي بمنطقة المناخ.</div></p><p class='article-text'>وتفضل سموه بتكريم الفائزين بـ«جوائز إكسبوجر للإرث»، في أول إطلاق لها ضمن الدورة العاشرة من المهرجان، في خطوة تعكس توجه «إكسبوجر» نحو ترسيخ الصورة بوصفها أثراً معرفياً مستداماً يتجاوز بعدها الجمالي إلى بعدها الثقافي والتأثيري.</p><p class='article-text'>حيث فاز بجائزة «نور علي راشد للإرث الوثائقي»، التي تُكرّم المعارض الوثائقية التي تتناول القضايا الإنسانية والاجتماعية بصدق ومسؤولية، جايلز كلارك عن معرض «عقد من توثيق الأزمات الإنسانية».</p><p class='article-text'>كما كرّم سمو رئيس مجلس الشارقة للإعلام الفائز بجائزة «صالح الأستاذ للإرث الفني»، والتي تحتفي بالتميّز الإبداعي والابتكار الفني في التصوير، وحصدها ديميتري إرسلر عن معرض «روسيا ما بعد الشفق»، أما «جائزة بيئة لصون التراث الطبيعي»، التي تأتي برعاية مجموعة بيئة، فقد فاز بها غريغ لوكور عن معرض «بحر نابض بالحياة».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما تفضل سموه بتكريم شركاء ورعاة النسخة العاشرة لمهرجان «إكسبوجر» من الجهات الحكومية والشركات الخاصة، تقديراً لدورهم الفاعل في دعم المهرجان، ومساهمتهم في إنجاح برامجه وفعالياته، وتعزيز مكانته كمنصة عالمية رائدة في مجالات التصوير وصناعة المحتوى البصري.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى هامش الحفل، زار سمو نائب حاكم الشارقة معرض «سرديّات الفوتوغراف على امتداد سواحل الخليج» الذي يضم 165 صورة فوتوغرافية ووثيقة أرشيفية من مقتنيات صاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي، عضو المجلس الأعلى حاكم الشارقة، ويمثل نقطة انطلاق لاستكشاف دور الفوتوغراف في فهم التاريخ وتأويله. حضر الحفل إلى جانب سموه كل من:</div></p><p class='article-text'>خالد الحريمل الرئيس التنفيذي لمجموعة «بيئة»، وإدريس محمد الرفيع الرئيس التنفيذي لبنك الاستثمار، ومحمد حسن خلف مدير عام هيئة الشارقة للإذاعة والتلفزيون، وطارق سعيد علاي مدير عام المكتب الإعلامي لحكومة الشارقة، وحسن يعقوب المنصوري أمين عام مجلس الشارقة للإعلام، وعبدالله عبدالرحمن الشامسي مدير عام هيئة كهرباء ومياه وغاز الشارقة.</p>

سلطان بن أحمد يشهد حفل ختام «إكسبوجر» ويكرم الفائزين بجوائز «الإرث»

<p class='article-text'><div data-empty="false">قصص وأحداث وشخصيات تمتزج معاً في ذاكرة الإنسان، وتلخص مراحل حياته بنجاحاتها وتحدياتها، وترسم الخطوط العريضة المستفادة من مسيرته، يطويها النسيان فتذوي مع مرور الزمن، أو تنهض أقلام بديعة فتصنع منها دروساً ملهمة وإضاءات مشرقة. </div></p><p class='article-text'>ومع تعاظم ثورة التواصل الاجتماعي بمنصاتها المختلفة، التي باتت المجال الواسع للتعبير عن الآراء والأفكار والمشاعر المختلطة، تنشأ تساؤلات عدة عن مصير أدب كتابة المذكرات، ومدى تطوره تأثراً بالتحولات التقنية المتسارعة.</p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/01/17/5045248.jpg" alt="شيماء الكمالي" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>شيماء الكمالي</figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي هذا السياق، أكدت الكاتبة الإماراتية شيماء الكمالي، لـ«البيان»، أنه على الرغم من أن كتابة المذكرات أصبح لها أكثر من طريقة في العصر الراهن، منها الكتابة الورقية التقليدية والتدوين بواسطة منصات التواصل الاجتماعي والأفلام الوثائقية، فإن المذكرات التي تكون في صورة كتاب منشور تظل أشد رسوخاً في ذهن القارئ، مشيرة إلى أن اللجوء إلى منصات التواصل ليس محبباً للجميع. </div></p><p class='article-text'>وقالت: «إن التعامل مع منصات التواصل في هذا الجانب يوجب على صاحب المذكرات تحمُّل أعباء الظهور الدائم وإعداد المحتوى بصورة منتظمة وصناعة قاعدة جماهيرية؛ ولذا فإن تأليف كتاب من المذكرات ونشره يبقى أسهل لدى كثيرين، كما أن الكتابة لا يزال لها بريقها الخاص»، لافتة إلى أن الأفضل دمج طرق تدوين المذكرات والاستفادة منها جميعاً.</p><p class='article-text'>وأضافت: «منصات التواصل عززت كتابة المذكرات تسويقياً.</p><p class='article-text'>وبالنظر إلى تجربتي، فإنني نشرت مذكراتي ورقياً، ولم أستطع الوصول إلا إلى شريحة ضئيلة من الجماهير، لكن بعد ظهوري بشخصيتي الحقيقية على منصات التواصل ازداد إقبال القراء على كتاباتي»، مؤكدة أن الربح المادي من النشر الورقي، وإن كان قليلاً، هو أشد ضمانة مما في عالم التواصل الاجتماعي.</p><p class='article-text'>وعن التحديات التي واجهتها في كتابة مذكراتها، ذكرت شيماء أن أبرزها إظهار هويتها وكشف حقائق الشخصيات التي تناولتها في سرد الأحداث؛ إذ استغرقت وقتاً طويلاً لإقناع أفراد أسرتها باتخاذ هذه الخطوة الجريئة، داعية من يخوض مثل تلك التجربة أن ينحِّي الخوف والخجل، ويقدِّم للقارئ قصته بكامل رونقها وتأثيرها، ويغذي النص بمشاعره وتأملاته.</p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/01/17/5045249.jpg" alt="جويس عزام" />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption>جويس عزام</figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">من جانبها، أكدت الكاتبة اللبنانية ومتسلقة الجبال الدكتورة جويس عزام، أن صياغة المذكرات في صورة كتاب مطبوع هي الأساس الذي يقوم عليه تقديمها فيما بعد بأي صورة حديثة، موضحة أن صناعة الفيلم الوثائقي أو المذكرات الرقمية، مع ما تتمتع به من جاذبية، لا يمكن أن تتم بالاستغناء عن المذكرات المكتوبة التي توثق الأفكار والأحداث بعمق. </div></p><p class='article-text'>وتعليقاً على فكرة التأثر المتبادل بين كتابة المذكرات ومنصات التواصل الاجتماعي ومدى تطور هذا اللون الأدبي من حيث الشكل والمضمون بفعل تلك التقنيات الحديثة، استبعدت جويس أن يكون هناك تأثير ملموس بواسطة منصات التواصل في كتابة المذكرات أو العكس، مشيرة إلى عدم وجود نقاط مشتركة تجمع أهداف كتابة المذكرات وصناعة المحتوى الرقمي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقالت: «كتابة المذكرات أدب له جمهوره ومكانته المميزة التي تعتمد على توثيق الحدث الإنساني بطريقة غنية بالمشاعر والتفاصيل الدقيقة، ومن ثم فإن مزاولة هذا الإبداع صعبة، وتتسم بفنيات لا تتوافر في صناعة الأفلام المنشورة على منصات التواصل»، منوّهة بأنها شرعت في الولوج إلى عوالم هذا اللون الأدبي لسرد قصص نجاحها في تسلُّق الجبال. </div></p><p class='article-text'>وتطرقت إلى الصعوبات المعرقلة لمشروعات كتابة المذكرات التي تعتقد أن أبرزها النسيان الفطري لدى الكاتب إذا لم يسجل تفاصيل حكاياته بغزارة ليعزز عمله الإبداعي، وتحديد الوقت اللازم لإتمام الكتابة، مؤكدة أن كتابة المذكرات ليست مجرد أمر شخصي، بل هي خبرات جديرة برصدها ووضعها بين أيدي القراء لاستلهام الرؤى والرسائل النافعة.</p>

أدب المذكرات.. كتابات ملهمة ترفد صناعة المحتوى الرقمي

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعلنت مؤسسة الشارقة للفنون عن الفائزين بجوائز الدورة الثامنة من «منصة الشارقة للأفلام»، التي أقيمت بين 14 و23 نوفمبر الجاري في «سينما سراب المدينة» وصالات «فوكس سينما» في «سيتي سنتر الزاهية».</div></p><p class='article-text'>فقد فاز فيلم «أن تصبح دجاج غينيا» (2024) لرونغانو نيوني بجائزة أفضل فيلم روائي طويل، و«الشيطان والدراجة» (2024) لشارون حكيم بأفضل فيلم روائي قصير، ونال «السير في الظلام» (2024) لكينشوك سورجان جائزة أفضل فيلم وثائقي طويل، بينما حصل «دائرة الصباح» (2025) لباسمة الشريف على أفضل فيلم وثائقي قصير.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشادت لجنة التحكيم بالأفلام الروائية الفائزة لطرحها قضايا مجتمعية برؤى نقدية، وأساليب فنية مبتكرة، مؤكدة تميزها في تقديم الواقعية الاجتماعية بصياغة بصرية مميزة، أما الأفلام الوثائقية فتميزت بعمق السرد والأسلوب السينمائي.</div></p><p class='article-text'>حيث عالج فيلم «دائرة الصباح» تجربة المهاجر الداخلية، وكشف عن العنف الخفي، بينما سلط «السير في الظلام» الضوء على صمود أرامل المزارعين، متجاوزاً الأساليب التقليدية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشهدت الدورة عرض 27 فيلماً من مناطق مختلفة، وافتتحت بفيلم «باب» لنايلة الخاجة، إلى جانب أعمال بارزة أخرى، وخمسة أفلام قصيرة من إنتاج «منحة الأفلام القصيرة»، كما خصصت المنصة قسماً احتفى بسينما جوسلين صعب، من خلال عروض مختارة وورش عمل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأطلقت برنامج «العروض الأولى» لطلبة الجامعات والخريجين الجدد في الإمارات، لتقديم أفلامهم القصيرة والمشاركة في جلسات حوارية، بمشاركة طلبة من عدة جامعات محلية.</div></p>

إعلان الفائزين بجوائز الدورة الـ 8 لمنصة الشارقة للأفلام

<p class='article-text'>حين يتحول الفن إلى لغة حضارية قادرة على الجمع بين التراث والحداثة يخلق تجربة بصرية استثنائية تعبر حدود الزمان والمكان، وهذا ما يقدمه الفنان العالمي مجيد أحمدي في مسيرته الفنية التي تمتد لأربعين عاماً، عبر أسلوبه الفريد الذي يمزج المنمنمات بالواقعية والخط العربي ليصوغ هوية تشكيلية متفردة.</p><p class='article-text'>وقال مجيد أحمدي لـ«البيان»: «الموهبة الفنية، منذ القدم، تعتبر من أعجب القدرات الإنسانية. الباحثون يقولون إن الفن جزئياً يرجع للجينات، لكن البيئة أو التربية لها دور كبير. منذ كنت طفلاً، الرسم والخط لم يكونا عندي مجرد هواية، بل هما نافذتان لعالم ثانٍ.</p><p class='article-text'>أتذكر أيامي في مرحلة الدراسة الابتدائية، كنت مفتوناً بجمال الرسم والخط وصناعة الحروف الجميلة باستخدام القلم واللون. أول تجربة لي كانت برسم منظر بسيط لشاطئ البحر، لكن مع الأيام صار هذا الشغف مسار حياتي الجدي.</p><p class='article-text'>الذي جذبني من البداية هو القوة الداخلية التي كنت أحسها في الفن. كلما أشاهد عملاً فنياً أمامي أحس بفرح لا يوصف، كأني أنفصل عن الزمن ويقف الوقت كله. هذي القوة هي التي جعلتني أعيد تشكيل العالم بنظرة مختلفة».</p><h2>أسلوب جديد</h2><p class='article-text'>وعن أسلوبه في المزج بين المنمنمات والواقعية والخط العربي، قال: «في بداية مسيرتي المهنية، لم تكن لدي نية لابتكار أسلوب جديد، غير أن في داخلي قوة دفعتني إلى اختيار أجمل وأقوى العناصر من الفنون ودمجها في أعمالي.</p><p class='article-text'>فالأسلوب الذي نشأ من مزج الواقعية بالمنمنمات، ومن الجمع بين فن الخط والمنمنمات والتذهيب، لم يكن وليد اللحظة، بل كان حصيلة سنوات طويلة من البحث المتواصل في أعمال كبار الفنانين، وخلاصة تجارب مضنية وصعبة مررت بها».</p><p class='article-text'>وتابع: «كنت على الدوام أفتش عن لغة جديدة تعبر بصدق عن مشاعري، لغة ضاربة بجذورها في التراث، ولكنها في الوقت ذاته قادرة على مواكبة روح العصر وتلبية مختلف الأذواق.</p><p class='article-text'>وعندما ظهرت هذه اللغة الفنية لأول مرة نظر إليها الناس على أنها غريبة وغير مألوفة، إذ جمعت بين أربعة ميادين فنية متباينة، وهو أمر يتطلب دقة بالغة وشجاعة كبيرة».</p><p class='article-text'>وأضاف: «لقد تمثل أكبر تحدٍ أمامي في أن يجد هذا الابتكار مكانه وسط بيئة فنية تميل إما إلى التقليدية البحتة أو إلى المعاصرة المطلقة. ومع مرور الوقت تحول هذا الأسلوب إلى بصمة تميز أعمالي وتعكس شخصيتي الفنية، غير أن الطريق لا يزال طويلاً، والعمر قصير، وما تبقى من المسيرة إنما هو أمانة تنتقل إلى الأجيال القادمة لتكمل ما بدأناه وتضيف إليه».</p><h2>محطة وفرصة</h2><p class='article-text'>وعن المعارض التي أثرت في مسيرته، قال: «خلال أربعين عاماً من مسيرتي الفنية أقمت معارض عديدة ومتنوعة، غير أنه لو طلب مني اختيار محطة مفصلية شكلت نقطة تحول في حياتي الفنية فلن أتردد في ذكر معرض عام 1993 في أبوظبي.</p><p class='article-text'>فهذا المعرض لم يكن مجرد مساحة لعرض أعمالي، بل كان فرصة حقيقية لتقديم فني إلى العالم العربي، ولإدراك الكيفية التي يمكن أن يغدو فيها الفن جسراً للتواصل الثقافي وأداة من أدوات الدبلوماسية الناعمة».</p><p class='article-text'>وأردف: «لقد حظي ذلك المعرض باهتمام واسع من وسائل الإعلام، كما استقطب شخصيات بارزة في المشهد الثقافي والاجتماعي، الأمر الذي انعكس على مساري المهني بشكل كبير.</p><p class='article-text'>وجعلني أعي أن للفن رسالة أبعد من حدود اللوحة والإطار، وأنه قادر على التأثير في تشكيل الروابط وتعزيز الحضور الثقافي على المستويين المحلي والإقليمي».</p><p class='article-text'>وعن تجربته في عالم الموسيقى والسينما الوثائقية وكيف انعكست على أسلوبه التشكيلي، قال: «الفن على امتداد التاريخ الإنساني لم يكن وسيلة للترفيه أو سعياً وراء الجمال فحسب، بل هو لغة سامية يعبر من خلالها الإنسان عن أعمق مشاعره وأفكاره وأكثرها صدقاً.</p><p class='article-text'>ولعل الموسيقى، وبوجه خاص آلة الناي، إلى جانب تجربتي في إخراج الأفلام الوثائقية ذات الطابع الثقافي والفني، قد أضافت أبعاداً غنية لرؤيتي التشكيلية وأسهمت في صقل نظرتي إلى عالم الرسم، لقد علمتني الموسيقى كيف أرى الإيقاع والتناغم في توزيع الألوان والخطوط على سطح اللوحة، تماماً كما تتناغم النغمات لتشكيل لحن متكامل. أما السينما.</p><p class='article-text'>فقد منحتني رؤية أعمق لمعنى السرد والبنية الحكائية داخل العمل الفني، وكيف يمكن للصورة أن تحمل حكاية، وللتفاصيل أن تتحول إلى مشاهد ناطقة بالمعنى. ومن هنا، لم يعد العمل التشكيلي عندي مجرد صورة صامتة، بل أصبح قصة متكاملة تحمل في طياتها موسيقى داخلية خفية، تترجم أحاسيسي وتبث روحها في عين المتلقي وقلبه».</p><h2>الرسم والموضة</h2><p class='article-text'>وعن مشروعه مع زوجته في تصميم الأثواب المستوحاة من المنمنمات، قال: «كان مشروعي مع زوجتي في مجال تصميم الأزياء تجربة جديدة ومميزة، إذ جمع بين فن الرسم وعالم الموضة، سعينا من خلاله إلى نقل جماليات المنمنمات والزخارف الإيرانية من اللوحات إلى قطع الملابس، وتحويل الأزياء إلى أعمال فنية حية.</p><p class='article-text'>وكان التحدي الأكبر أمامنا هو كيفية تحقيق التوازن بين أصالة الفن وجمالياته من جهة، وبين عملية ارتداء الملابس وراحتها من جهة أخرى. وقد أثبتت هذه التجربة أن الفن قادر على كسر حدوده ليصبح جزءاً من الحياة اليومية للناس، فالأذواق متباينة ومتنوعة، وعالم الفن نهر عذب عميق يروي عطش الجميع».</p><p class='article-text'>واختتم حديثه برسالة إلى الأجيال، حيث قال: «رسالتي إلى الجيل الجديد أن الفن ليس مجرد مهنة أو مهارة، بل هو طريق لفهم الذات والعالم. وعليهم أن يدركوا جذورهم الثقافية، ويواصلوا التجربة والابتكار.</p><p class='article-text'>إن الوفاء للأصالة مقرون بالجرأة على التجديد، وهو ما يجعل الفن مميزاً ومؤثراً. أما التقليد فقد ينفع لفترة قصيرة، لكنه في النهاية يقتل روح الإبداع. والفنان الشاب اليوم ينبغي أن يتعلم كيف يوظف الذكاء الاصطناعي والتكنولوجيا لخدمته، لا أن يكون أسيراً لها. وبرأيي، إذا كان الفنان صادقاً مع نفسه، وعمل بجهد وإصرار فإنه قادر على أن يخلق عالماً جديداً».</p>

أكد أن الوفاء للأصالة في الفن مقرون بالجرأة على التجديد

مجيد أحمدي.. رحلة فنية تمزج المنمنمات بالواقعية والخط العربي

<p class='article-text'><br>تشارك وزارة الثقافة في فعاليات الدورة الخامسة من المهرجان السينمائي الخليجي، الذي تستضيفه سلطنة عمان خلال الفترة من 16 إلى 19 نوفمبر 2025، بأربعة أفلام إماراتية تبرز تطور الصناعة السينمائية في دولة الإمارات ودورها الريادي في المشهد الثقافي الخليجي.</p><p class='article-text'>وأكدت أسماء الحمادي، وكيل الوزارة المساعد للهوية الوطنية والفنون بالإنابة، أن قطاع السينما يمثل ركيزة أساسية في الاقتصاد الإبداعي، وأداة فاعلة في تعزيز الهوية الثقافية للدولة، مشيرة إلى أن المشاركة في هذا المهرجان تأتي في إطار التزام وزارة الثقافة بدعم صناع السينما الإماراتية، والاحتفاء بإنجازاتهم.</p><p class='article-text'>وتضم قائمة الأفلام المشاركة من دولة الإمارات كلاً من فيلم الرعب «حوبة» للمخرج ماجد الأنصاري، وفيلم «العيد عيدين» للمخرجة ميثا العوضي، وهو عمل كوميدي إماراتي سعودي مشترك، إلى جانب فيلم «زمجرة» للمخرجة علوية ثاني، الذي يتناول صراع الإنسان مع طموحاته في إطار درامي إنساني، وفيلم «فتاة الميلاد» للمخرج بدر محمد، الذي يدور في إطار درامي كوميدي.</p><p class='article-text'>ويكرم المهرجان في دورته الحالية المخرج والسيناريست والمنتج الإماراتي عبدالله حسن أحمد، تقديراً لمسيرته الطويلة في دعم الصناعة السينمائية الوطنية وإسهاماته النوعية في تأسيس حركة الفيلم الإماراتي وإيصالها إلى الساحة العالمية.</p><p class='article-text'>ويعد عبدالله حسن من أبرز رواد السينما الإماراتية، حيث قدم أكثر من اثني عشر فيلماً قصيراً بين عامي 2001 و2013، ونال خلال مسيرته الفنية المتميزة العديد من الجوائر، فضلاً عن مشاركته مؤخراً في فيلم «طقوس الماء والجبل والضوء»، والذي يضم مختارات من أبرز إنتاجات السينما الإماراتية خلال الخمسة عشر عاماً الماضية.</p><p class='article-text'>تجدر الإشارة إلى أن المهرجان السينمائي الخليجي يعد أحد أبرز المهرجانات الثقافية المشتركة بين دول مجلس التعاون الخليجي، ويقام كل عامين بهدف تعزيز التبادل الثقافي والفني ودعم صناعة السينما في المنطقة.</p><p class='article-text'>ويتضمن المهرجان عروضاً سينمائية لمجموعة من الأفلام الروائية والقصيرة الوثائقية، إلى جانب ندوات وورش عمل وحوارات مع كبار صناع السينما.</p><p class='article-text'>وتأتي مشاركة وزارة الثقافة في هذه الدورة امتداداً لدورها الريادي في دعم السينما الخليجية. وجدير بالذكر أن أبوظبي كانت قد استضافت الدورة الثالثة من المهرجان في العام 2016.</p>

أربعة أفلام إماراتية متميزة.. واحتفاء بالمبدع عبدالله حسن

الإمارات تشارك بالمهرجان السينمائي الخليجي في سلطنة عمان

<p class='article-text'>أعلنت جوائز «ذا ماريتايم ستاندرد 2025»، في قطاع النقل البحري، عن أسماء الفائزين لهذا العام، حيث تم تكريم نخبة من الشركات والقيادات البارزة في الشرق الأوسط وشبه القارة الهندية. وسلطت الجوائز الضوء على أبرز الإنجازات والابتكارات في 25 فئة تشمل الشحن، والخدمات اللوجستية، وإصلاح السفن، والخدمات البحرية، والتكنولوجيا البحرية، وغيرها من القطاعات ذات الصلة، إضافة إلى سلسلة من الجوائز الخاصة بالإنجازات الفردية. وأقيم الحدث المرموق في فندق أتلانتس النخلة بدبي، يوم 29 أكتوبر الجاري، بحضور أكثر من 1000 من كبار التنفيذيين وصناع القرار وقادة القطاع من المنطقة ومختلف أنحاء العالم.</p><p class='article-text'>وأقيم الحدث تحت رعاية  سمو الشيخ أحمد بن سعيد آل مكتوم، رئيس هيئة دبي للطيران المدني، رئيس مطارات دبي، الرئيس الأعلى والرئيس التنفيذي لطيران الإمارات والمجموعة، حيث تم تكريم المؤسسات والأفراد الذين أسهموا في إرساء معايير جديدة للتميز التشغيلي والريادة ضمن القطاع، الذي يشهد تحولات نوعية، من بينها إزالة الكربون، والتحول الرقمي، وتعزيز مرونة سلسلة الإمداد. وسلطت نسخة هذا العام من الجوائز الضوء على تقدم القطاع في تحويل الأهداف الاستراتيجية إلى نتائج ملموسة، من خلال مبادرات عدة تشمل مشاريع الوقود النظيف، وعمليات الموانئ المدعومة بالذكاء الاصطناعي، والشراكات الدولية التي تعزز كفاءة التجارة.</p><p class='article-text'>وتولت تقديم الأمسية يلدا حكيم، المراسلة الدولية ومخرجة الأفلام الوثائقية الشهيرة، التي أضفت على الحدث حضوراً مميزاً، فيما ألقى القبطان عبدالكريم المصعبي، الرئيس التنفيذي لشركة أدنوك للإمداد والخدمات، كلمة رئيسية طرح خلالها رؤى قيمة حول المشهد المتطور للقطاع البحري والدور الرائد لدولة الإمارات في تعزيز الممارسات المستدامة والمبتكرة ضمن القطاع.</p><p class='article-text'>وقال كلايف وودبريدج، محرر «ذا ماريتايم ستاندرد» ورئيس لجنة التحكيم: «شهد هذا العام مستويات غير مسبوقة من التنافسية، وتلقينا عدداً هائلاً من المشاركات في جميع الفئات. وأظهر جميع المرشحين النهائيين على مدى العام الماضي إنجازات استثنائية مع الالتزام بأعلى المعايير التشغيلية، بما يعكس التقدم الكبير الذي يحرزه القطاع البحري الإقليمي باستمرار».</p><p class='article-text'>وأجريت عملية تقييم دقيقة لاختيار الفائزين، تحت إشراف لجنة مستقلة من الحكام، ضمت نخبة من أبرز الخبراء والأسماء المرموقة في قطاع النقل البحري.</p><p class='article-text'>وقال تريفور بيريرا، المدير العام لمجلة «ذا ماريتايم ستاندرد»: «إن هذه الجوائز ليست مجرد احتفال بالنجاح، بل تهدف أيضاً إلى تشجيع التميز. وقد ركز حدث هذا العام على تكريم الأفكار المبتكرة والمبادرات الجديدة، إلى جانب أعلى معايير الأداء. ومع استمرار توسع البنية التحتية البحرية في المنطقة وأنظمة الموانئ الرقمية، وتحقيق تطورات كبيرة في الشرق الأوسط وشبه القارة الهندية، تلعب فعاليات مثل حفل «جوائز ذا ماريتايم ستاندرد» دوراً رئيسياً في تعزيز مكانة المنطقة بوصفها رائدة عالمياً في مجالي الشحن والنقل البحري».</p><p class='article-text'>وأبدى الفائزون بالجوائز الفردية تقديرهم الكبير خلال الحفل، حيث قال القبطان محمد العلي، نائب رئيس أول للخدمات اللوجستية البحرية في شركة أدنوك للإمداد والخدمات، والحاصل على جائزة الإنجاز المتميز: «يعد هذا التكريم محطة فارقة في مسيرتي المهنية، فحصولي على جائزة "ذا ماريتايم ستاندرد" يحمل قيمة كبيرة بالنسبة لي، كونه تقديراً لسنوات طويلة من التفاني والعمل الدؤوب».</p><p class='article-text'>وحاز طوني داغر، المؤسس والمدير العام لمجموعة «تي إم سي» للشحن، جائزة الشاب المتميز في الشحن، وقال: «أشعر بامتنان كبير للدعم الهائل الذي حظيت به من الكثيرين خلال مسيرتي المهنية في قطاع الشحن، ولوجود فريق عمل رائع أعمل معه اليوم، لذا أعتبر هذه الجائزة تقديراً لهم بقدر ما هي لي».</p><p class='article-text'>وعلى مدى اثني عشر عاماً رسخت جوائز «ذا ماريتايم ستاندرد» مكانتها واحدة من أبرز الفعاليات السنوية على الأجندة البحرية العالمية، مكتسبة اعترافاً دولياً لدورها البارز في تكريم التميز، ورسم ملامح مستقبل بحري أكثر استدامة ومرونة.</p>

جوائز «ذا ماريتايم ستاندرد 2025» تسلط الضوء على أعلى مستويات الابتكار في النقل البحري

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعلن فريق عمل الفيلم الروائي الطويل «ما وراء الصحراء»، المستوحى من أحداث حقيقية لمسيرة برنامج الفضاء الإماراتي، بدء التحضيرات لإنتاج الفيلم الذي يحكي قصة خيالية، حول تجربة أول رائدة فضاء عربية، ويعكس رحلة الطموح والإصرار الإماراتي على التميز في مجال اكتشاف الفضاء. </div></p><p class='article-text'>وتتولى رشا خليفة المبارك، مؤسسة شركة Naiy Production House، وهي شركة إماراتية تُركز على سرد القصص الاجتماعية، مهام الإنتاج التنفيذي للفيلم. وتشاركها في الإنتاج كارلا ديبيلو، مؤسسة شركة Arabia Plus، وهي شركة إنتاج مقرها الإمارات، تهدف إلى إبراز قصص من المنطقة برؤية عالمية.</p><p class='article-text'>وقد قدّمت الشركة بالفعل مجموعة من الأفلام الوثائقية والروائية القصيرة في مختلف أنحاء الشرق الأوسط، وينضم إلى فريق العمل ستيفن ستراشان المنتج الحائز على جوائز من خلال شركته غلوبا 3، فيما سيتولى إخراج العمل الروائي، الذي تبلغ مدته 90 دقيقة، ديفيد دارغ، المرشح لجائزة الأوسكار، والحائز على جائزة إيمي، وسيتم تصوير الفيلم في دبي ومناطق متفرقة في دولة الإمارات.</p><p class='article-text'>يُقدّم فيلم «ما وراء الصحراء»، الذي يحظى بدعم مكتب دبي للأفلام والألعاب الإلكترونية، مزيجاً من الدراما الإنسانية والسرد المشوّق للطموح في عالم الفضاء، حيث يروي قصة مريم، وهي مهندسة إماراتية شابة، تخوض غمار التجربة، لتصبح أول رائدة فضاء في دولة الإمارات.</p><p class='article-text'>وأثناء خضوعها لعملية اختيار دقيقة وصارمة، تجد نفسها أمام اختبار مزدوج بين الطموحات الوطنية وصوتها الداخلي، وبين إرث عائلتها وحلمها الشخصي، لتكتشف أن طريق المستقبل يبدأ من فهم الماضي.</p><h2>عمل متميز</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وبهذه المناسبة، قالت نهال بدري الأمين العام لمجلس دبي للإعلام: «يأتي دعم مكتب دبي للأفلام والألعاب الإلكترونية، منسجماً مع الجهود الرامية إلى ترسيخ مكانة دبي مركزاً عالمياً للإنتاج الإبداعي والإعلام، ومتماشياً مع نهج تحفيز المواهب المبدعة في صناعة الأفلام.</div></p><p class='article-text'>والتي نعمل على تأكيد فرص نموها وازدهارها في دبي.. ونرجو لفريق العمل كل التوفيق في تقديم عمل متميز، يلقي الضوء على تجربة إماراتية رائدة، عنوانها الطموح الذي طالما ميّز رؤية دولة الإمارات للمستقبل».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت: «رصيد دولة الإمارات حافل بالعديد من قصص النجاح المُلهمة، التي تستحق سردها في أعمال إبداعية ذات طابع عالمي... ولا شك أن التجربة الإماراتية في مجال استكشاف الفضاء.</div></p><p class='article-text'>وما حققته من إنجازات، جديرة بعمل إبداعي، يعكس ملامح مهمة من هذه التجربة، خاصة في ما يتعلق بدور المرأة، والذي تسعى الدولة إلى تعزيزه في شتى المجالات، لا سيما المرتبطة منها بالصناعات المستقبلية».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جانبها، أعربت رشا خليفة المبارك، المنتجة التنفيذية للعمل، وهي من أبرز الداعمين للابتكار الثقافي الخليجي، عن تقديرها لدعم مكتب دبي للأفلام والألعاب الإلكترونية، وقالت: </div></p><p class='article-text'>«استُلهمت فكرة فيلم «ما وراء الصحراء»، من الإنجازات الاستثنائية لبرنامج الفضاء الإماراتي، ومن شجاعة شخصيات مثل نورا المطروشي، أول رائدة فضاء إماراتية». وأضافت: «يُسلّط الفيلم الضوء على رحلة التحوّل على المستوى الشخصي والوطني، وعبر الأجيال، ويحتفي بتراثنا، بينما نخطو بثقة نحو المستقبل».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جهتها، قالت المنتجة كارلا ديبيلو: «هذه قصة لم تظهر على الشاشة من قبل. نقدم سرداً يُجسّد إنجازات المرأة العربية أمام جمهور عالمي، ويبرز كيف أنَّ دورها لا يقتصر على كسر الحواجز، بل إنها تصوغ أيضاً مفاهيم جديدة لدور المرأة في مسيرة التنمية في المنطقة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">فمنذ تأسيس وكالة الإمارات للفضاء عام 2014، باشرت الدولة تنفيذ مشروع الإمارات لاستكشاف المريخ، وأرسلت رائدي الفضاء سلطان النيادي وهزاع المنصوري إلى محطة الفضاء الدولية، وأصبحت نورا المطروشي أول رائدة فضاء في العالم العربي، وتمثل هذه الإنجازات محطة بارزة، تتجلى أهميتها في جميع أحداث الفيلم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن المقرر أن تبدأ قريباً عملية اختيار طاقم العمل للفيلم. وتتولى شركة كابستون بيكتشرز إدارة المبيعات العالمية، في حين تشرف شركة فرونت رو فيلمد إنترتينمنت، على توزيع الفيلم في منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا. وسيُعرض الفيلم أولاً في دور السينما، قبل أن يتم إطلاقه عالمياً عبر المنصات الرقمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نهال بدري:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">دعم العمل يواكب الجهود الرامية إلى ترسيخ مكانة دبي مركزاً عالمياً للإنتاج الإبداعي والإعلام.. وينسجم مع نهجها في تحفيز المواهب المبدعة</div></p>

بدء الاستعدادات لإنتاج الفيلم بدعم من مكتب دبي للأفلام والألعاب الإلكترونية

<p class='article-text'><div data-empty="false">جيليان تيت</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ما رأيك في الأراضي الرطبة؟ كان هذا سؤالاً يطرح غالباً في امتحانات الجغرافيا - أو في الأفلام الوثائقية مع عالم الأحياء المحبوب ديفيد أتينبورو. </div></p><p class='article-text'>لكن لم يعد الأمر كذلك، ففي الأسبوع المقبل، ستحث مجموعة بريطانية عامة وخاصة تدعى «تحالف مكافحة الفيضانات» المستثمرين على تمويل بنية تحتية بقيمة مليار جنيه استرليني لتعزيز المرونة الطبيعية.</p><p class='article-text'>وتقود الحملة كل من مجموعة التأمين «أفيفا»، وشبكة «ذا كوندويت»، وهي شبكة غير ربحية تضم ثلاثين شركة مثل «يو بي إس»، و«كراون إستيت»، و«أنجليان ووتر».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتعد الأراضي الرطبة محورية في هذه الحملة، إذ إن توسيعها قد يعني تحويل المياه الزائدة عن المناطق السكنية. وهذا أمر في غاية الأهمية، إذ تشير تقديرات العلماء إلى أن خطر الفيضانات أصبح شديداً للغاية في المملكة المتحدة، بسبب تغير المناخ وسوء التخطيط، لدرجة أنه يهدد 8 ملايين أسرة، ويكلف 6 مليارات جنيه استرليني سنوياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كذلك، في أوروبا القارية: تتسبب أحداث الطقس، مثل الفيضانات المفاجئة التي أودت بحياة أكثر من 230 شخصاً في إسبانيا قبل عام، في تكاليف سنوية تبلغ 40 مليار يورو، أي ما يقرب من ثلاثة أضعاف ما كانت عليه قبل عقد من الزمان، وذلك وفقاً لمنظمة «فلود أكشن».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي الولايات المتحدة، يواجه ربع المنازل تهديدات جوية، معظمها من الفيضانات. وخلال العام الماضي، كلفت الكوارث المناخية نحو 182 مليار دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولهذا السبب، أصبح بناء مصدات - مثل الأراضي الرطبة - الآن «ضرورة اقتصادية»، حسبما تؤكد منظمة «فلود أكشن». وتشير شركات التأمين إلى أنه من دون تدابير صمود أقوى، قد يصبح من الصعب بشكل متزايد حماية بعض المناطق - أي التأمين عليها أصلاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن هل ستنجح هذه الحملة؟ الأمر غير واضح، وإن كان من الضروري الترحيب بها ترحيباً حاراً، ليس أقلها لأنها تشير إلى ضرورة حدوث تحولين مع اقتراب مؤتمر الأمم المتحدة لتغير المناخ في البرازيل خلال الشهر الجاري، وفي مواجهة هجمات الرئيس الأمريكي دونالد ترامب المخزية على مبادرات المناخ والعلوم والبيانات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التحول الأول هو أن الحركة الخضراء بحاجة إلى توسيع نطاق تركيزها إلى ما هو أبعد من قضية انبعاثات الكربون - التي يركز عليها نشطاء مثل غريتا ثونبرغ - إلى رسالة أكثر شمولية حول التنوع البيولوجي، فمشكلات التنوع البيولوجي والاحتباس الحراري تتشابك بشكل وثيق؛ لدرجة أنه من الغريب أن تعقد الأمم المتحدة قمتين منفصلتين كل عام لمناقشتهما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي الوقت الحالي، هناك ضرورة سياسية قوية للتركيز على التنوع البيولوجي، ويحظى هذا الموضوع بدعم كبير من الحزبين في الولايات المتحدة. وبينما تميل الجماعات اليمينية إلى رفض أهداف صافي الانبعاثات الصفرية، تبدو أكثر انفتاحاً على حماية الطبيعة.</div></p><p class='article-text'>وفي النهاية، كان الجمهوري (ريتشارد نيكسون) هو أول من أنشأ وكالة حماية البيئة الأمريكية. وبينما يضعف ترامب الآن وكالة حماية البيئة، فقد كان سابقاً من أشد المدافعين عن زراعة الأشجار.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">الأمر الرئيسي الثاني هو أن النشطاء البيئيين بحاجة إلى البدء في الحديث أكثر عن التكيف (أي كيفية التعامل مع الصدمات المناخية الحالية)، وكذلك عن التخفيف أي منع حدوثها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لقد أصبح من الواضح الآن بشكل مأساوي أن معركة الحفاظ على الاحتباس الحراري أقل من 1.5 درجة مئوية من متوسطات ما قبل الصناعة قد خسرت، لأن دولاً مثل الولايات المتحدة والصين لا تخفض الانبعاثات بالسرعة اللازمة.</div></p><p class='article-text'>وقد اعترف أنطونيو غوتيريش، الأمين العام للأمم المتحدة، هذا الأسبوع قائلاً: «لقد فشلنا في تجنب تجاوز 1.5 درجة مئوية في السنوات القليلة المقبلة»، محذراً من «عواقب وخيمة»، وفي الواقع، توقع بيل غيتس ارتفاعاً لا يقل عن درجتين مئويتين في رسالة مفتوحة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويقول مارك كليف، الخبير الاقتصادي البيئي: إن «تفاقم الظواهر الجوية المتطرفة سيكون أمراً متأصلاً حرفياً في العقد المقبل أو أكثر. لذا، فإن التكيف ضروري». ولم يعر الناشطون والمستثمرون البيئيون حتى الآن اهتماماً يذكر للتكيف مقارنة بالتخفيف. ويعود ذلك جزئياً إلى تأثير ثونبرغ. ولكنه يعكس أيضاً المخاوف من أن الحديث عن التكيف قد يعيد الاحتباس الحراري إلى طبيعته، وبالتالي يخفف الضغط على التحرك.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهذا أمر مفهوم. ومع ذلك، مع عودة ترامب إلى الرئاسة، هناك حاجة إلى مزيد من الواقعية. ويبدو أن هذا بدأ يتبلور. وستصدر شركة ماكينزي خلال الشهر الجاري أول تقرير رئيسي لها عن استراتيجيات التكيف لتحديد سبب بطء عمليات الطرح، حسبما قالت أوليفيا وايت، كبيرة المحللين.</div></p><p class='article-text'>وتدعو شركة التأمين الأمريكية «أولستيت» وغرفة التجارة الأمريكية إلى مزيد من التكيف للبنية التحتية. وكتبتا في تقرير جديد: «كل دولار لا يستثمر في مواجهة الكوارث اليوم قد يؤدي إلى خسارة تصل إلى 33 دولاراً من النشاط الاقتصادي المستقبلي».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويحث بيل غيتس الآن النشطاء البيئيين على التركيز بشكل أقل على التحذيرات من نهاية العالم وأكثر على الجهود المبذولة لإنشاء موائل صالحة للعيش، ويشير إلى أنه «في كل مرة تعيد فيها الحكومات البناء بعد كارثة ما، سواء أكانت منازل في لوس أنجلوس أم طرقاً سريعة في دلهي، سيتعين عليها بناء مبانٍ أكثر ذكاءً:</div></p><p class='article-text'>مواد مقاومة للحريق، ورشاشات على الأسطح، وإدارة أفضل للأراضي لمنع انتشار النيران، وبنية تحتية مصممة لتحمل الرياح العاتية والأمطار الغزيرة. ولن يكون ذلك رخيصاً بالتأكيد ولكنه سيكون ممكناً في معظم الحالات».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">يثير تحول غيتس رعب بعض النشطاء البيئيين. لكن رواد الأعمال يستجيبون بإطلاق توجهات تكيف عالية التقنية. يمثل تحالف «فلود أكشن» تطوراً في هذا الصدد - وإن كان قائماً على تقنيات إدارة الأراضي القديمة. لذا، دعونا نأمل أن تكون الأراضي الرطبة رائعة بالفعل. لأنه إذا لم يكن الأمر كذلك، فإننا نتجه نحو المزيد من المآسي.</div></p>

نشطاء البيئة بحاجة لتفكير أكثر شمولاً من انبعاثات الكربون

<p class='article-text'>ليست مجرد سيرة ذاتية، بل اعتراف على حافة الهاوية! يكشف صانع  الأفلام  مارتن سكورسيزي، الملقب بـــ "القديس والخاطئ" الأبرز في تاريخ هوليوود، أنّه واجه الموت وجهًا لوجه، في مقدمة صادمة لوثائقي "السيد سكورسيزي" المرتقب، يروي النجم البالغ من العمر 82 عامًا كيف دمرت المخدرات جسده في السبعينيات وكيف انتشله روبرت دي نيرو من سرير الاحتضار بعبارة واحدة، ليبدأ رحلة "الثور الهائج".</p><p class='article-text'>هذا الوثائقي، الذي يُعرض حصريًا على أبل تي في بلس ابتداءً من 17 أكتوبر، لا يفتح فقط "صندوق باندورا" لأسراره الخاصة من طفولة لم تكتمل في طريق الكهنوت، إلى تفاصيل غير مسبوقة عن ارتدائه سترة واقية من الرصاص في حفل الأوسكار، بل يكشف أيضاً عن الرؤية الدينية التي حولت العنف السينمائي إلى فن روحاني.</p><p class='article-text'>إنه نظرة أساسية وعميقة إلى العقل الذي لم يكتفِ بإعادة تشكيل سينما القرن العشرين، بل جسّد صراع الإنسان الأبدي بين الخطيئة والخلاص.</p><p class='article-text'>يتناول هذا الوثائقي الجديد حياة مارتن سكورسيزي خلف الكواليس؛ من هو الإنسان، ونظرته للحياة، وفلسفته وأدبه. فكل شيء يبدو كشريط سينمائي أمامه، بدءاً من اقترابه من الموت بسبب المخدرات وصولاً إلى الرؤية الدينية التي تشكل أعماله.</p><p class='article-text'>الخطيئة والخلاص</p><p class='article-text'>رجل قصير القامة، وتجاعيد وجه ناعم،  يرتدي دوماً نظارات طبية تساعده على رؤية ما بعد المشهد بصورة واضحة. يبحث دوماً عن الجدلية، لا يعترف بعادات أو تقاليد، ينتقد الكنيسة ومهووس بفكرة الخطيئة والخلاص،  يطارد أسئلة وجودية في أعماله، ويمتاز بحركة الكاميرا الحية والسريعة، والمونتاج المتقطع الذي يمنح مشاهده طاقة خاصة.</p><p class='article-text'>وُلد مارتن سكورسيزي في الـ17 من نوفمبر 1942 في كوينز بنيويورك لأبوين هما تشارلز وكاثرين سكورسيزي. عمل كلا الوالدين في منطقة الملابس إضافة إلى كونهما ممثلين.</p><p class='article-text'>وكانا مهاجرين من جزيرة صقلية الإيطالية، مما يعني أن سكورسيزي كان من الجيل الأول من الأميركيين، ومن ثم كان في وضع أفضل من والديه لتحقيق الحلم الأميركي كما رآه مناسباً - وهو المسعى الذي سيصبح موضوعاً رئيساً في أعماله. </p><p class='article-text'>بعد انتقاله إلى حي ليتل إيطاليا في مانهاتن قبل فترة وجيزة من التحاقه بالمدرسة، نشأ سكورسيزي كطفل مريض - فقد منعه الربو الحاد من ممارسة الرياضة، لذا كان يذهب إلى السينما بدلاً من ذلك.</p><p class='article-text'>كانت أسرة سكورسيزي كاثوليكية محافظة، وكان مارتي الصغير يخطط في البداية أن يصبح كاهناً عندما يكبر. ولكن بعد حضوره عرض فيلم "بلاك نارسيسوس" (Black Narcissus) عام 1947، وجد نفسه مهووساً بالسينما بشدة. بدأ في اتباع نظام غذائي ثابت من الأفلام - معظمها من الملاحم التاريخية والواقعية الإيطالية الجديدة لإنغمار بيرغمان وفيديريكو فيلليني.</p><p class='article-text'>وعد دي نيرو</p><p class='article-text'>في عام 1968، أكمل سكورسيزي أول فيلم روائي طويل له بعنوان Who's That Knocking at My Door وأثناء العمل على هذا المشروع، التقى هارفي كيتل الذي سيشاركه في كثير من المشاريع المستقبلية، إضافة إلى ثيلما شونميكر التي تعاون معها لأكثر من 50 عاماً.</p><p class='article-text'>بحلول أواخر السبعينيات، كان مارتن سكورسيزي قد انغمس في حفلات هوليوود لدرجة أن جسده تدمر بسبب المخدرات، و نُقل إلى المستشفى وهو يعاني من نزيف داخلي، يقول سكورسيزي في السلسلة الوثائقية الجذابة "السيد سكورسيزي" للمخرجة ريبيكا ميلر: "كنت أموت"، ثم جاء صديقه روبرت دي نيرو إلى سريره وحثه مرة أخرى على صناعة فيلم كان يدفعه إليه، والذي كان سكورسيزي يرفضه بإصرار.</p><p class='article-text'>يتذكر سكورسيزي: "نظر إليّ وقال: 'ماذا بحق الجحيم تريد أن تفعل؟ هل تريد أن تموت هكذا؟'. وهكذا انطلق العمل على فيلم "الثور الهائج"، و تنتهي القصة بسعادة، مع صور لسكورسيزي ودي نيرو وهما يرتديان قمصان هاواي في جزيرة سانت مارتن الكاريبية، حيث ذهبا للعمل على سيناريو بول شريدر للفيلم الذي أصبح الآن كلاسيكياً.</p><p class='article-text'>صراع القديس</p><p class='article-text'>تضيف والتفاصيل التي يقدمها سكورسيزي طبقة جديدة على قصة حياته، تؤكد إيزابيلا روسيليني، الزوجة الثالثة لسكورسيزي، أن "مارتي هو قديس و خاطئ"  فهو قديس في بحثه عن الخير والشر، ولكنه يتصرف بشكل سيئ أحيانا، ما يبرز بقوة هو صورة فنان مهووس بالخيارات الأخلاقية.</p><p class='article-text'>وتضيف : تدور جميع أفلامه تقريباً حول وجهة نظر فردية، ولا يرغب سكورسيزي في ترك وجهة النظر هذه من أجل العاطفة أو التصحيح السياسي. ولا تدور حول أحداث ضخمة تغيّر الحياة وترسل شخصياته في مغامرات محددة، فهو معروف في الواقع بعدم اهتمامه بالأفلام التي تعتمد على السرد الروائي، ما يريدنا أن نراه هو تأثير البيئة المتغيرة في شخصياته الثابتة.</p><p class='article-text'>لقد درس لفترة وجيزة ليصبح كاهناً، ويستمر هذا التساؤل الأخلاقي في التغلغل في أفلامه، يقول عن سنوات إدمانه: "المشكلة هي أنك تستمتع بالخطيئة"، إن استخدامه للمصطلحات الدينية، وقوله إن موهبة صناعة الأفلام هي "صلة دينية"، "شيء مقدس"، يكشف كيف يرى العالم،وقد ساعدت هذه الرؤية في تحويل السينما بأفلام مثل "سائق التاكسي" و"الأصدقاء الطيبون" التي مزجت الأسلوب الحركي بفهم غريزي لتيارات السلوك السيئ.</p><p class='article-text'>إلهام الطفولة</p><p class='article-text'>توضح الحلقات الأولى التأثير الدائم لسنوات سكورسيزي التكوينية في حي "إيطاليا الصغيرة"،أصبحت شخصية "جوني بوي" المتهورة لروبرت دي نيرو في فيلم "الشوارع الخسيسة" مستوحاة جزئياً من عمه جو "الحشرة" سكورسيزي، أبقاه الربو في الداخل ينظر من نافذة الطابق العلوي إلى الشارع، ولهذا، يقول سكورسيزي: "أحب اللقطات ذات الزاوية العالية".</p><p class='article-text'>نبوءة فنية</p><p class='article-text'>"يذكر الوثائقي أن مسيرته المهنية شهدت تقلبات كثيرة. فقد حثّه دي نيرو على صناعة فيلم "ملك الكوميديا" الذي كان كارثة في شباك التذاكر، واضطرب سكورسيزي نفسياً بسببه. لكن الفيلم، الذي يظهر فيه دي نيرو في دور "روبرت بوبكين" المهووس بمطاردة المشاهير، يُعتبر الآن عملاً لامعاً وسابقاً لعصره في تناوله للهوس بالشهرة والمعجبين.</p><p class='article-text'>وبعد عقد من الزمان، جعل الفشل التجاري لفيلمي "كوندون" و"إخراج الموتى" مسيرته المهنية، كما يقول، 'ميتة مرة أخرى'. لكن ليوناردو دي كابريو كان لديه النفوذ اللازم لتصوير فيلم "عصابات نيويورك"، مما عكس هذا الانحدار الأخير."</p><p class='article-text'>لغز الأوسكار</p><p class='article-text'>من السهل أن ننسى مدى الجدل الذي أثارته بعض أفلامه، ولا سيما "سائق التاكسي" وبطله ترافيس بيكل، يقول سكورسيزي إن الغضب والوحدة والشعور بأنه غريب عن المجتمع هو ما يربطه بترافيس بيكل.</p><p class='article-text'>وانفجر "سائق التاكسي" في عناوين الصحف في عام 1981 عندما أطلق جون هينكلي النار على رونالد ريغان. تأجل حفل الأوسكار، وتتذكر روسيليني أن سكورسيزي ارتدى سترة واقية من الرصاص لحضور الحفل.</p><p class='article-text'>حياة شخصية</p><p class='article-text'>لا يركز الوثائقي كثيراً على حياة سكورسيزي الخاصة؛ إذ يعترف بأن العمل جعله أباً غائباً عن طفليه الأكبر، وفي لفتة مؤثرة، تُدرج المخرجة ميلر صورة لزوجته هيلين، مشيرة إلى أنها شُخِّصت بمرض باركنسون.</p><p class='article-text'>هذه اللمحة عن حياته الشخصية اليوم هي أقصى ما يصل إليه الوثائقي من خصوصية.</p><p class='article-text'>لم يكتفِ سكورسيزي بتحويل السينما؛ بل عمل على حماية تاريخها. فقد أسس "مؤسسة الفيلم" للحفاظ على تراث الصور المتحركة وترميم الأفلام الكلاسيكية،   وكثيراً ما أثار سكورسيزي الجدل حول رأيه بإنتاجات "مارفل". وفي مقالة نشرت له في "نيويورك تايمز"، ذكر "أن كثيراً من سلاسل أفلام <a href="https://www.independentarabia.com/node/63506/%D9%81%D9%86%D9%88%D9%86-%D9%88%D8%A3%D8%B6%D9%88%D8%A7%D8%A1/%D8%B3%D9%8A%D9%86%D9%85%D8%A7/%D9%85%D8%A7%D8%B1%D8%AA%D9%86-%D8%B3%D9%83%D9%88%D8%B1%D8%B3%D9%8A%D8%B2%D9%8A-%D9%85%D8%AD%D9%82-%D8%A3%D9%81%D9%84%D8%A7%D9%85-%D9%85%D8%A7%D8%B1%D9%81%D9%84-%D9%84%D9%8A%D8%B3%D8%AA-%D8%A3%D8%B9%D9%85%D8%A7%D9%84%D8%A7%D9%8B-%D8%B3%D9%8A%D9%86%D9%85%D8%A7%D8%A6%D9%8A%D8%A9-%D8%A8%D9%84-%D8%AC%D9%88%D9%84%D8%A7%D8%AA-%D8%AA%D9%87%D8%B1%D9%8A%D8%AC"> </a>" مارفل "  صُنعت من قبل أشخاص موهوبين وفنانين حقيقيين، إلا أن الأفلام ذاتها لا تروقني ولا تناسب سني، وهذه مسألة أذواق وتفضيلات شخصية، ربما لو كنت أصغر سناً لأعجبني هذا النوع من الأفلام، بل ربما كنت سأرغب في صنع فيلم بنفسي".</p><p class='article-text'>وأضاف "أن أفلام ’مارفل‘ ليست مثل أفلام المخرجين المستقلين الآخرين مثل ويس أندرسون، كلير دينس، سبايك لي، أو حتى بول توماس أندرسون"، موضحاً "عندما أشاهد أفلام المخرجين الذين ذكرتهم، أعلم أنني سأرى شيئاً جديداً ومختلفاً بكل تأكيد، سيأخذني إلى عالم وتجربة لم أكن أتوقعها"، أما في حال أفلام "مارفل" فالأمر يشبه تقديم الشيء نفسه مراراً وتكراراً.</p><p class='article-text'>قرى البابا <br></p><p class='article-text'>وعلى صعيد آخر، يقف مارتن سكورسيزي وراء مشروع وثائقي شخصي وثقافي  بعنوان "القرى: قصة جديدة" (Aldeas – A New Story)، هذا الفيلم يسجل آخر مقابلة مع البابا فرانسيس الذي توفي في 21 أبريل 2025.</p><p class='article-text'>الفيلم، الذي أنتجته شركة سكورسيزي سيكيليا بروداكشنز، يستكشف العلاقة الفلسفية بين المخرج والبابا، المتجذرة في إرث إيطالي مشترك والتقدير للسرد القصصي كبوصلة أخلاقية.</p><p class='article-text'>كما يركز الوثائقي على شبكة الشباب العالمية "سكولاس أوكورينتيس" التي أسسها البابا، ويتتبع ثلاثة من "القرى" الثقافية التابعة لها في إندونيسيا، وغامبيا، وإيطاليا.</p><p class='article-text'>وعلى الرغم من ترشيحاته المتعددة، لم يحصد جائزة الأوسكار لأفضل مخرج إلا في عام 2007 عن فيلم "المغادرون"، وقد حاز على العديد من الجوائز، من بينها أربع جوائز بافتا وثلاث جوائز إيمي وجائزة غرامي، وثلاث جوائز غولدن غلوب.</p><p class='article-text'>هو يلخص شغفه بجملته الشهيرة: "لقد كانت حياتي كلها أفلامًا ودينًا. هذا كل شيء. لا شيء آخر."</p>

حياة مارتن سكورسيزي في وثائقي.. الكاهن والمدمن الذي أنقذه روبرت دي نيرو

<p class='article-text'>مستقبل مشرق ينتظر صناعة السينما في الإمارات، وتظهر بوادره في الأعمال المميزة التي يبدعها الشباب الواعدون من الطلاب الجامعيين، ضمن مشاريع تخرُّجهم المشتملة على روعة الخيال وتوظيف الإمكانات المتطورة، ما يؤكد أن الجهود المبذولة في هذا الحقل الإبداعي تقود المواهب الشابة نحو العالمية. </p><p class='article-text'>وعبر فيلم «أصداء الأرض»، الذي أنتجه حنظلة علم ونعيم أيمن ورهف وليد، يرحل المخرج الشاب علي فؤاد، خلال مشروع تخرُّجه الجامعي، مع المشاهد في جولة فنية عبر تاريخ الإمارات، تتقاطع مضامينها مع النقاط المضيئة في تراث الدولة الغني بالأصالة والتفرُّد.</p><p class='article-text'>العمل الوثائقي العربي المكوَّن من جزأين حظي بإشادة واسعة بعدما نجح ببراعة في استكشاف أغاني غواصي اللؤلؤ الإماراتيين وطقوسهم، وقدَّم رصداً دقيقاً لحياة قبيلة الشحوح في رأس الخيمة التي يمتد تاريخها إلى 1500 عام. وعلى مدى 9 أشهر هي مدة مخاض سبقت ميلاد هذا العمل الإبداعي، مكث أفراد الفريق السينمائي 5 أيام مع القبيلة ضمن البحث الميداني المكثف؛ ليوثقوا تفاصيل حياتهم اليومية بدقة عالية، الأمر الذي أهَّل الفيلم لحصد منحة مالية بقيمة 25 ألف درهم من مؤسسة الشيخ سعود بن صقر القاسمي، وتم التعاقد على إنتاج سلسلة جديدة منه بعد نجاحه.</p><p class='article-text'>ويحكي المخرج الموهوب علي فؤاد، الحائز جائزة «مخرج العام» ضمن فعالية الاستعراض السنوي للعروض الأولى لاستوديوهات (MDX)، كيف استفاد من الجهود الكبيرة التي تبذلها الإمارات لدعم الموهوبين بمجال صناعة السينما، وخاصة ما يتعلَّق بتوفير الموافقات والتصاريح اللازمة لتصوير الأعمال الفنية، مشيداً بالدور المتميز الذي تنهض به المؤسسات الحكومية لتمكين المخرجين الواعدين ومنحهم القدرات المؤهلة للنجاح والإبداع.</p><p class='article-text'>ويقول فؤاد: «السينما مجال صعب بصورة عامة، لكنني أرى له مستقبلاً باهراً في الإمارات؛ نظراً لشغف معظم الناس بمشاهدة المحتويات المميزة التي تحكي القصص النادرة وتعرض الزوايا غير المعروفة في التراث، وذلك تزامناً مع رحيل كثير من أبناء الأجيال القديمة الذين شهدوا تفاصيل الحياة الأولى في الدولة وأحداثها التاريخية المشرِّفة».</p><p class='article-text'>ويوضح أن تخصصه خلال السنتين الأخيرتين في دراسته الأكاديمية تركَّز في صناعة الأفلام الوثائقية التي تضيء على التراث والتاريخ الإماراتي، ولا سيما الحِرَف القديمة، مشيراً إلى أنه أنجز فيلمه القصير الذي تكوَّن من مشاهد تحاكي أحداثاً حقيقية وتتناول حياة الغوص وصعوباتها والفنون البحرية المرتبطة بها. ويضيف: «استلهمت أفكاري من جوانب تاريخية عديدة، وقبل هذا الفيلم لم يسبق لأحد أن وثَّق حياة قبيلة الشحوح التي لا تزال تعيش بالطريقة التي تميزها، وتحافظ على تقاليد عمرها ألف عام».</p><p class='article-text'>ويسرد تفاصيل لقاء جمعه بأحد شيوخ قبيلة الشحوح الذي أعرب له عن شكره على ما قام به من عمل فني، وقال له إنه كان بحاجة إلى شيء مثل هذا يُريه لأبنائه وأحفاده والأجيال القادمة ليتعرفوا إلى تراثهم وتاريخهم الأصيل، واصفاً العمل بأنه لم يكن مهماً له فحسب، بل للقبيلة كلها؛ لأنه توثيق بصري يحفظ تقاليدهم إلى الأبد.</p><p class='article-text'>تطور ملحوظ</p><p class='article-text'>وفي السياق ذاته، تؤكد ديمة مغالسة، محاضر متقدم للأفلام بجامعة ميدلسكس في دبي، أن صناعة السينما الإماراتية تشهد تطوراً ملحوظاً خلال الوقت الراهن، وأن ثمة جهوداً حكومية وفردية تعزز حضور الدولة في هذا المجال الإبداعي المهم، منوهةً بالأفلام الوثائقية التي تركز على تاريخ الإمارات وتقدِّم صورة صادقة لقصص التراث الأصيل المتوارثة بين الأجيال.</p><p class='article-text'>وتلفت ديمة إلى قيمة الدور التعليمي والتدريبي الذي تؤديه الدراسة الأكاديمية ويصب في مصلحة النهوض بصناعة السينما، إذ يتم صقل مواهب الشباب المتخصصين في ذلك الحقل الفني ومنحهم إمكانات متطورة تدفعهم إلى العالمية، موضحةً أن الدراسة في هذا الجانب تشمل اكتساب مهارات الإلقاء والتصوير والإخراج وترجمة الأحاسيس إلى أعمال فنية.</p><p class='article-text'>وتقول: «نهتم خلال تدريس المساقات الأكاديمية في قسم الأفلام، في المقام الأول، بتأهيل الطلاب علمياً عبر خوض تجربة سوق العمل، بحيث لا يقتصر دورنا على تلقين المحاضرات داخل قاعات الدراسة، وإنما تتحول العلاقة بين المحاضر والطلاب إلى تبنٍّ فني يُشبعهم بكل ما يحتاجون إليه في مستقبلهم الإبداعي».</p><p class='article-text'>وتضيف: «العرض الأول لأفلام دفعة 2025 من الخريجين فعالية مخصصة لطلاب السنة الثالثة، يتم خلالها استعراض مشاريع التخرُّج التي تشكِّل نتاج مراحل تعليمهم التي استوفوا فيها دراسة الإنتاج والإخراج وكتابة السيناريو وتصميم الصوت والمونتاج، وتستوعب تلك المشاريع أنواع الأفلام كافة: الواقعية والوثائقية والخيالية».</p>

«أصداء الأرض».. روائع التراث الإماراتي في «وثيقة سينمائية»

<p class='article-text'>أعلن نقيب الفنانين العراقيين، مدير عام دائرة السينما والمسرح، رئيس مهرجان بغداد السينمائي الدكتور جبار جودي، عن الأفلام العراقية والعربية التي ستشارك في مسابقات المهرجان في الدورة الثانية من مهرجان بغداد السينمائي، الذي تُقيمه نقابة الفنانين العراقيين برعاية رئيس الوزراء المهندس محمد شياع السوداني للمدة من الخامس عشر وحتى الحادي والعشرين من شهر سبتمبر 2025، وتوزعت ما بين الروائي الطويل، والوثائقي الطويل والقصير، والروائي القصير، وأفلام التحريك (الأنيميشن) وقد بلغ عدد الأفلام المتنافسة على جوائز هذا العرس الإبداعي الكبير 67 فيلماً والتي تم اختيارها من بين 423 فيلماً تقدمت للمشاركة.</p><p class='article-text'>وأوضح الدكتور الفنان جبار جودي أن المسابقة الرسمية للمهرجان التي تضم الأفلام الروائية الطويلة قد بلغ عددها 15 فيلماً عراقياً وعربياً، وستعرض بحضور مخرجيها وممثلي أدوارها الرئيسة، إذ تشارك من العراق خمسة أفلام روائية طويلة هي: «أناشيد آدم» للمخرج عدي رشيد، و«ندم» للمخرج ريكا برزنجي، و«ابن آشور» للمخرج فرانك كلبرت «عرض أول»، و«القناني المسحورة» للمخرج أنس الموسوي (عرض أول)، و«جريرة» للمخرج عمار الحمادي «عرض أول»، ومن الشقيقة تونس «ضيف شرف المهرجان» يشارك الفيلمان الطويلان: «برج الرومي» للمخرج المنصف ذويب، و«عصفور جنة» للمخرج مراد بن الشيخ، ومصر بفيلم «ضي» للمخرج كريم الشناوي، وسوريا بفيلم «سلمى» للمخرج جود سعيد، والمغرب بفيلم «وحده الحب» للمخرج كمال كمال إضافة إلى الفيلم المغربي التونسي المشترك «كواليس» للمخرجين خليل بن كيران وعفاف بن محمود.</p><p class='article-text'>وأضاف الدكتور جبار جودي: أما لبنان فسيشارك بفيلم «أرزة» للمخرجة ميرا شعيب، وفلسطين بفيلمي «من المسافة صفر» للمخرج رشيد مشهراوي، و«شكراً لأنك تحلم معنا»، في حين ستشارك السعودية بفيلم «هوبال» للمخرج عبدالعزيز الشلاحي.</p><p class='article-text'>وأكد جودي، أنه سيعرض في حفل افتتاح المهرجان الفيلم العراقي الروائي الطويل «سعيد أفندي» للمخرج كاميران حسني باعتباره أول فيلم روائي عراقي يتم ترميمه في إطار اتفاق تعاون رسمي بين الجانبين العراقي ممثلاً للجنة الحسن بن الهيثم الذاكرة العراقية المرئية في مكتب رئيس الوزراء والجهات المهنية في فرنسا، كما سيعرض الفيلم التونسي «صمت القصور» لمفيدة التلاتلي ضمن برنامج الاحتفاء بالسينما التونسية باعتبارها ضيف شرف المهرجان.</p><p class='article-text'>ومن جانبه أعلن مدير المهرجان الدكتور الفنان حكمت البيضاني أن المهرجان سيشهد أيضاً منافسة مهمة على صعيد الأفلام الروائية القصيرة والأفلام الوثائقية الطويلة والقصيرة إضافة إلى أفلام التحريك (الأنيميشين) حيث بلغ عدد الأفلام المشاركة في مسابقة الأفلام الروائية القصيرة 24 فيلماً، أما على صعيد مسابقة الأفلام الوثائقية الطويلة والقصيرة فسيشارك 5 أفلام وثائقية طويلة.</p><p class='article-text'>ومهرجان بغداد السينمائي هو مهرجان غير ربحي، يهدف إلى إشاعة وتعزيز وإثراء الثقافة السينمائية، من خلال تشجيع الجمهور على المشاركة والتفاعل، وتقديم الدعم لصناع الأفلام، إضافة إلى تطوير وتفعيل الصناعة السينمائية في العراق والبلاد العربية.</p>

نتائج البحث عن: الأفلام الوثائقية